Fialová zelená žlutá. Barva v interiéru. Barevný kruh

Barva v interiéru. Barevný kruh.

Barva (chromatický) kruh.

Všechny různé barvy se nazývá "spektrum", která je obvykle znázorněna ve formě barevného kruhu, vyvíjející se z červené přes žlutou - na modrou a zavřenou hlubokou fialovou na tmavě fialové a červené. Přibližně 130 barev s odstíny se liší ve spektru slunečního světla. V barevném kruhu - asi 150 vzhledem k přidání 20 fialové. Počet divizí v květu kruh může být od 8 do 160 nebo více, ale obvykle používat 32-barevný kruh..Barevný kruh je rozpoznán všemi výzkumnými pracovníky jako primární zdroj a symbol harmonie. Je vhodné použít při výběru různých barevných kombinací, můžete si ho vzít s sebou, když potřebujete vyzvednout barvu pro místnost, záclony, podlahové krytiny atd.

Hlavní (hlavní) barvy — Červené , žlutá a modrý . Sekundární barvy — oranžový , zelená , nachový Jsou tvořeny kombinací hlavní. Hlavní a sekundární barvy tvoří skupinu základních barev, takže hlavní barvy jsou: červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, fialová. Terciární barvy. Pokud připojujete stejnou sekundární barvu s jedním z hlavních barev, získá se skupina terciárních barev: oranžová a červená (šafrán); zelená žlutá (citrus); modro-fialová (lilac); červené póly (fialová); Žlutá oranžová (jantarová); Sine-Green Th (tyrkysová).
Brown je také terciární barva, která bude schopna kombinovat všechny tři hlavní barvy, ujistěte se, že unikne stejný počet tří složek: červená + žlutá + modrá \u003d hnědá. Oranžová + zelená \u003d žlutohnědá. Oranžová + fialová \u003d červeno-hnědá. Zelená + fialová \u003d modro-hnědá.
Všechny ostatní barvy získané v různých kombinacích se nazývají komplexní barvy. Achromatické barvy- černá, bílá, šedá, nejsou prezentovány v barevném kruhu, ale hrají velmi důležitou roli v dekoru. Černá I. bílá barvaaMI je v podstatě pamatovat na dvě pravidla: bílá barva vždy porodí nový odstín; Černá barva "zabije" jakýkoliv stín. Černá barva Při přidávání několika kapek do hlavní skupiny barev vám umožní vytvořit "špinavý" řádek barev. Bílá barva, spojující s hlavními barvami, dává začátek pastelové barvy řádku, což je rozšířené při interiéru. Jsou měkké, jasné, čisté a uklidňující. Pastelové barvy: červená + bílá \u003d růžová; Žlutá + bílá \u003d světle žlutá; modrá + bílá \u003d holá th; Zelená + bílá \u003d salát; oranžová + bílá \u003d broskev; fialová + bílá \u003d lilac; Hnědá + bílá \u003d béžový; Malina + bílá \u003d korálová. Skupiny květin. . Teplo zima. . Lehká - těžká. . Hluchý - vlnovec. . Aktivní — pasivní. . Reproduktory - ustupující.
Použít červenou v kombinaci se zelenou nebo modré květy. V kombinaci s bílou, červenou je tzv. Life-potvrzující pár, symbolizující dobré síly, moc, čest, moc a bohatství. Kombinace červené a černé posiluje negativní strany červené, dává mu zlověstný charakter a z pohledu starověké magie symbolizuje zlé síly. To je oblíbená barva pravítka, symbolizující vážnost a velikost. Tato barva vzrušuje, inspiruje, dává energii. Ale ve stejnou dobu je velmi náročná barva, což způsobuje agresi, hněv a při nakušaných aplikacích - chaos, zničení pohodlí. Dává smysl pro bezpečnost, důvěru v zítřek, pomáhá snazší se vyrovnat s problémy. Generuje vůdce. Pozitivní postihuje negativní duševní stavy: Apatie, deprese, strach, nejistota. Fyziologie a barva: Stimuluje nervový systém, adrenalinové verze, zlepšuje krevní oběh, zvyšuje sexualitu a sexuální přitažlivost. Nedoporučeno: Se zvýšeným krevním tlakem, krvácením. Nepoužívejte Hot-temperované a náchylné k agresi lidem. Optický účinek. Vytvoří účinek aproximace položek a zrychlení času, dynamiku a činnosti. To je nejvíce jasně projeveno oranžovými odstíny. Odstíny červené barvy. Široká škála červených barev se rozprostírá od terakota a růžová až tmavě oranžová. Studené odstíny červené. Jasně červená s modrým fitem, více ztlumený rubínově červený a phlox. Teplé odstíny červené. Macovo-Red, Scarlet. Tlumený tón- rajče-červená, oranžová červená.

Modrý . Zdobení domu s odstíny modré, můžete vytvořit prostor naplněný vzduchem, čerstvostí. A můžete ji otočit do paláce královny sněhu. Jedná se o oblíbenou barvu interiéru Ar Deco a Ampir. Věří se, že modrý interiér Funguje to lépe, protože modrá barva Snižuje tlak a zaměřuje pozornost. Jedná se o klidnou, kontemplativní a uklidňující barvu, exacerbating intuici. Tints.. To je bohatá tyrkysová a zelenavě modrá, tmavě modrá. Modrá barva se liší od tmavě modré až ledově modré a odkazuje na studenou barvu. Tato barva je spojena s inteligencí a schopností uklidit se slovy. Poctivost a upřímnost jsou také spojena s modrou. Přebytek modré může vést k manipulaci s lidmi, skandálem a neshodami. Pastelové tóny modrého fit do stylu. Královská modrá. Deep Tone Blue - atribut luxusní interiéry. Je vhodné ve velkých elegantních pokojích. Akvamarín. Tato barva mění své odstíny v závislosti na prostředí. V denním osvětlení se Aquamarine zdá být modré, s elektrickými nákupy nazelenalý odstín.

Rozvíjí duševní schopnosti. Čistí myšlení, uvolňuje z alarmů a obavy, umožňuje slyšet vnitřní hlas a vzít správné řešení (intuice). Indigo je snazší přejít na tenčí úroveň vědomí. Nedoporučeno: náchylný k sezónní depresi. Varování! Barva pro použití velmi opatrně, protože ovlivňuje endokrinní systém ( ).

Žlutá - barva slunce, která dává vše vitalitu. V rozdílné kultury Často odkazuje na bohatství. Je to veselá, jasná, stimulující barva schopná oživit většinu ponurých místností. Předpokládá se, že aktivuje činnost mozku, proto je spojena s akvizicí moudrosti. Psychologický dopad. Žlutá - barva radosti, zábava, štěstí, snadnost, otevřenost, komunikace. Optický účinek. Připevňuje lesk a vizuálně zvyšuje povrch. Vytváří účinek aproximace, pohybu. Žlutá v interiéru je dobře kombinovaná s odstíny teplé zelené, s oranžovou, s bílým. Odstíny žluté barvy. Na barevném kruhu se žlutá rozpadá do tří hlavních skupin: měkké světlo nuance (pěnové mléko), které jsou příjemné, snadné, vytvářejí pohodlí a klid. Citronové žluté tóny jsou poměrně agresivní, mohou způsobit úzkost a úzkost. Sunny-Goldy okr - jasný, zvonění, veselá. Můžete ozdobit téměř každou místnost nebo alespoň různé nuance žluté. Vnímání odstínů žluté závisí na osvětlení az kombinovaných barvách. Ve sluneční místnosti vypadají světle žluté stěny jasně a svěží, ale v temné místnosti jsou šedé a neatraktivní. Klasický kombinovanýiA - pastelově žluté tapety a světle šedý nábytek čalounění, šedozlutý vzor na záclonách a pohovce polštáře, krémově žluté stěny s vzorem šablony terakotové. Citronová žlutá (citrus) - žlutá s modravým odstínem, který má zelenou plaku. To je nejchladnější ze všech odstínů žluté. Vypadá skvěle na bílé, šedé a neutrální pozadí. Světle barva slouží jako dobré pozadí pro všechny odstíny purpurově červené, od bledě fialová až růžová malina. Ostrá citronová žlutá barva oživuje nejtmavené rozích domu. Nasycené žluté. Med, měkké hořčice, okr, barva slunečnice - teplé odstíny. Vlastnost teplých a tmavých tónů je opticky snížený prostor, který lze využít dekoratérům k vytvoření intimního prostředí ve velkých pokojích. Pro studené severní pokoje vyberou řadu teplých žlutých a červených tónů. Žlutá s bílou nebo studenou modrou vytváří pocit chladnosti. Více ztlumená kombinace žluté s chladnými odstíny levandule.











To je barva přírody, harmonie, život, jaro. Zelená je "Země" barva, což znamená život, jaro, květ přírody, mládeže. Společně s tím má zelená negativní hodnoty - zákeřnost, pokušení, ďábelské pokušení. Psychologický dopad. Zelená má uklidňující účinek, není vidět vidění pneumatik, relaxuje. Předpokládá se, že přispívá k koncentraci pozornosti. Tato barva přispívá ke zvýšení tónu a dokonce má slabý bolestivý a hypnotizující účinek. Nejchladnější a vyvážený ze všech barev spektra. Ale také se zeleným, není možné ji přehánět tak, aby se notoricky známá "zelená touha" nedostane. Optický účinek. Vnímán jako čerstvý a mokrý. Znovinky zelené. Jemné tóny jsou velmi rozmanité a často se nacházejí v obývacím pokoji. Vážné zelené odstíny jsou charakteristické pro Skandinávie. Studené tóny. Zelená barva se stává zima, pokud přidáte modrý pigment. Takže dostat modelní zelené, tyrkysově zelené, jehličnaté zelené, smaragdově zelené, ledově zelený tón. Digid máta a lesní zelení - výsledek přidávání šedavě modrých a šedo-růžových barev. Teplé tóny. Květen Zelení, lipovo-zelené, žluté olivové, mechy-zelené se získají přidáním malého množství žlutého. Nasycený tlumený tón se získá přidáním červené nebo zlaté. To je olivová zelená, vápno.

Psychologie a barva: Obsahuje dvě barvy - zelená a modrá. Jako první harmonizuje, jak druhý vytváří pocit čistoty. Pokud jste nervózní v přítomnosti jiných lidí, pomůžete vám barva. Tyrkysový Obsahuje dvě barvy: a . Fyziologie a barva: Jako modrá barva má tyrkysová antiseptická vlastnosti, stejně jako zelené harmonizuje. Nedoporučeno: Marně. Přebytek tyrkysové může způsobit rozpaky nebo chlubit se.

Majestátní barva, vždy přítomna v oblečení králů a duchovenstva. To je inspirační barva, která je zvláštním pro léčitele a kreativní jedince. Pomůže se naučit, jak vzít všechno, co se vám stane s klidným srdcem, uklidnit duši a dostat její inspirace energie. Fialové kombinuje tělo a myšlení, materiálové potřeby s potřebami duše. Nedoporučeno: Lidé s těžkou duševní nemocí a utrpení alkoholismu. Purple byla zvažována mystická barva. Tato barva potlačuje racionální myšlení, probuzení intuice. Zvyšuje zpracovatelnost, zlepšuje spánek, stimuluje potřebu duchovního vývoje. Vytvořeno tak, aby způsobil únavu, touhu a depresi, pokud jsou aplikovány ve velkém množství. Studené barevné odstíny. Blue-fialová, červená fialová, levandule, královská fialová, fialová. Tlumené tóny- Šedo-fialová, švestka, Fuchsie, Phlox, Lila. Lilac a Lila - barvy, které jsou zřídka používány v interiéru a s opatrností. Teplé barvy. Ametyst a fialová, šedo-fialová, modravá fialová. Tlumené tóny- Blackberry, červená fialová, fialová modrá.

Opakuje vlastnosti Psychologie a barva: Psychiatrie je považována za hypnotickou.

Mezi červené a fialové květy. Síla této barvy je v reliktech červené a spirituality fialové. To je barva změny. Máte-li touhu udělat tuto barvu ve svém životě, pak jste připraveni změnit svůj obvyklý způsob života a začít něco nového. Pokud chcete něco změnit v nastavení svého pokoje, pak stačí dát Fuchsia květina. Tato barevná dráze, pomáhá vyrovnat se s rozmary, eliminuje agresi a hněv. Související s intimními vztahy.

Snižuje agresi, relaxuje. To způsobuje pohodlí, eliminuje obsedantně myšlenky, pomáhá v krizi. V místnosti namalované v růžové barvě je vytvořen pocit ochrany. Dobré pro ložnici.

Teplý, žhavý a lesklý barvu ohně a slunce. Teply, stimuluje a vzrušují. Ale na rozdíl od červené, to není vnější vzrušení, ale vnitřní, měkký a příjemný. Oranžová vytváří pocit zábavy, radosti, pohodu, posiluje veselost, pocit úplnosti života, posiluje vůli, dělá osobu snášitelnou vůči ostatním. Psychologický dopad. To způsobuje pocit tepla, pocit lehkosti a radosti. Optický účinek. Dává účinek sbližování objektů k pozorovateli. Oranžová nemá žádné studené odstíny. Přidání čisté žluté barvy dává meruňku, světle oranžové, růžové losos, korál, lehký rezavý. Přidání červené nebo zlaté - broskev, barva, terakotová, oranžová, šafrán. Kontrast Barvy: Zelená - Crimson; červená modrá; Oranžová - modrá; Žlutá - fialová. Kombinace kontrastních barev vytváří vibrace, živý dramatický účinek, vzrušující, zvyšuje vitalitu, ale musí být velmi opatrně používány. Ale tlumené odstíny těchto barev dávají velmi krásné souhlásky. Sleduje se kombinace pastelových barev. Je lepší použít kontrastní barvy v různých objemech, to znamená, že jedna barva by měla být mnohem větší než druhá.

To není barva, která je opakem bílých, hraje v našich životech obrovskou roli. BALANS WHITE, ale může interferovat se změnami. Černá dává smysl pro sebeúctu a moc, nicméně, to může sloužit jako překážka ve vztazích mezi lidmi. Vždy je lepší doplnit jiné barvy. Černá s jinými barvami může vytvářet silné kombinace energie, například červeně černou: fyzickou, sexuální sílu; Růžová černá: vysoká sociální postavení; Žlutá černá: mentální převaha. Černá má oba ochranné vlastnosti. Když cítíme naši zranitelnost a potřebujeme ochranu, nebo když cítíme potřebu osamělosti, se uchýlíme k pomoci černé.

Bílá barva koreluje s spiritualitou. Bílé poplatky energie a čistí. Přehybnost bílých může vést k pocitu dokonalosti nebo pocit vlastní méněcennosti.

Šedá není depresivní, ale také se s ním necítíme radost. Šedá je barva "šedé hmoty", to je mozek. To je barva inteligence. Fyziologie a barva: Relaxantům, pomáhá cítit se klidně. Podporuje spánek. Nedoporučeno: nerozhodující lidé.

To je barva spolehlivosti, síly, praktičnosti a zdravého rozumu. To pomáhá trávit čas a síly marně v procesu dosažení cíle. Pokud máte záviset na názoru někoho jiného a zasahuje s vámi, využijte hnědý. Spojené s nostalgií a melancholií. Ale v životě není věčné jaro. Proto tyto pocity vyvažují radost a zábavu, což činí další žádoucí.

Harmonické skladby - barvy jedné tonality, tj. Barvy sousedící v barevném kruhu. Neměli byste používat příliš mnoho barev. To může být omezeno na dva a tři, a to ukazuje elegantní, klidný kompozici:
Červený pomeranč
Oranžová - žlutá
Žluto zelená
Zeleno modrá
Modrá - modrá
Modrá - purpurová
Fialová - malina
Malina - červená.

Z t. a l. b. tori.r. . Moderní interiéry apartmánů ve stylu vícebarevného může být klidný a vzdorný jasný, slušný a prázdný. L. používali se k použití osvědčených schémat, které jsou založeny na dlouhodobých principech barev. Pokud si vyberete nějaké tři další barvy pro svůj interiér, dostanete klid, slušný,vyrovnaný, moderní bytový bytvícebarevný styl. Jeden z těchto barev by měl být hlavní, dominantou a další dvě mají doplnit.

Hranice mezi barvami ve spektru nejsou tolik naším vnímáním jako naše myšlení. Nástroj myšlení je jazyk. Proto počet a názvy barev závisí na vlastnostech jazyka.

V anglickém jazyce Literatury se můžete setkat jinou možnost - barvy ve spektru nejsou sedm a šest:

Červená oranžová žlutá zelená modrá fialová

V anglický jazyk Neexistují žádná individuální slova k označení modré a modré; A pak a druhý je označen slovem modrá. A to není limit vlivu jazyka a myšlení na vnímání barvy.

V Africe žijí lidé v Africe, které rozdělují slunce pouze čtyři a dokonce i dvě barvy (lidé z basy v Libérii).

Spektrum neobsahuje všechny barvy, které se nacházejí v životě. Tak například nenajdeme v něm hnědá barva. Budeme o tom mluvit později.

A v ruštině a v anglicky mluvícím spektru "z okraje" jsou barvy, které se snadno dostávají směs modrých a červených barev. Pokud je modrá barva o něco více, nazýváme tuto barvu fialovou, a pokud je o něco více červená barva fialová. Ukazuje se, že jak a další barvy - jak to bylo, průměr mezi červenou a modrou.

Jeden z nich už byl dost pro kompilaci tzv. Barevného kruhu. Lineární spektrum se změnilo v kruh a nachový Mezera mezi červenou a modrou, například (obr. 1):

Červené

Oranžová fialová

Žlutá modrá

Obr. 1. Color Circle Goethe.

Ukazuje se, že barvy jdou do sebe, a míchání dvou barev lze získat: od červené a žluté - oranžové, z červené a modré - fialové, ze žluté a modré - zelené.

První pokusy o vytvoření barevného kruhu, jak uvidíme níže, jsou stále starověku. Stejně jako nejblíže k nám, částečně předpoklady pro vytváření barevného kruhu lze vidět od Descartes, v jeho "pravidlech pro vedení mysli" (1628) je myšlenka, že existuje několik základníbarvy a zbytek - "smíšené" a "meziprodukt" - rozsah od hlavního; Descartes si navíc pomyslel, i ten, kdo viděl pouze základní barvy, mohla být tvořena jich. Například fialová je typická "smíšená" barva. Fialová - taky.

V nepřítomnosti údajů o povaze vnímání barev, takový barevný kruh nedobrovolně urychlil různé emocionální detaily. Takový příběh se stalo s barevným kruhem Goethe.

Zde je to, co barevné reprezentace Goethe vypadají v popularizaci slavného domácího uměleckého historika Nikolai Nikolayevich Volkov: "Světlo pro Goethe je nepozorné. Toto je hlavní jev. Světlo je proti stínu (temnota). Barva zabírá uprostřed mezi těmito dvěma jevy (prvky), vždycky nese něco stínu (napůl vzduch půlden). Pokud světlo vyhraje, vidíme žlutou. To je barva Slunce zjevně přes vzduchové prostředí. Pokud vyhraje tma, vidíme modrou barvu. Modrá barva je barva oblohy, což vzniká v důsledku skutečnosti, že vidíme temnotu přes vzduchové médium.

Hlavní barvy jsou tedy dva: žluté (pro newtonovský barevný systém není ani základní) a modrá.

Vše v přírodě je vytvořeno rozpory: žlutá - modrá, aktivita nemovitostí - odnětí nemovitostí, světlo - stín, moc - slabost; Teplo - studené, blizzardy.

Rovnovážná míchání modrých a žlutých plemen zelená barva. Utěsnění žluté (jeho kondenzace), když životní prostředí, kterým se podíváme, zahušťují, dává vznik první oranžové, je něco barvy. Modrá barva je zahuštěná v fialové. Rovnovážné spojení červené a fialové vytváří fialovou barvu, nejvhodnější ze všech. Zelená a fialová tvoří nový kontrast, hluboká harmonie, dokončení barevného kruhu. "

Ale pokud zvažujeme barevný kruh Goethe ve své konečné podobě, který se nyní stal obecně rozpoznán, pak to bude vypadat výše uvedený výše, na obr.1. Hlavní barvy budou stále dva, ale tři: žlutá, červená a modrá. Jsou umístěny od sebe kromě obvodu barevného kruhu. Mezi nimi jsou zveřejněny dalšíbarvy: mezi žlutou a červenou oranžovou, mezi červenou a modrou - fialovou, mezi modrou a žlutou - zelenou. To znamená, že další barvy jsou vytvořeny z míchání hlavního; Následně uvidíme, že to není tak, že zelená barva, například není vůbec v důsledku míchání modré a žluté. Každá primární barva v barevném kruhu guete bude proti barvě volitelné: hlavní červeně odpovídá dalšímu zelenému; Hlavní modrá - další oranžová; Hlavní žlutá je další fialová. Tento systém samozřejmě není mozek, jen Goethe; Vždy se stane, když je v ovzduší nosit požadovaný nápad, stačí ho chytit. Takže, významný německý umělce Philippe Otto Runge (1777-1810) ve svém dopise Goetheu to nastínil velmi podrobně - teoreticky a prakticky. Mimochodem, mimochodem je přesně stejná sada základních a dalších barev.

Je to pozoruhodné projekce Míchání každé základní barvy s příslušnou dodatečnou barvou dává pokaždé bílý. Pokud vezmeme dva projektory, v jednom z nich je šoupátko čistě oranžové, a v jiném projektoru - modrý snímek, individuálně se zobrazí na obrazovce samozřejmě oranžové a modré; A pokud plánujete své obrázky na stejnou obrazovku - uvidíme bílou barvu. Máme vpřed, jsme si všimněte: Tento jev je vysvětlen tím, že tyto páry porovnávají soupeřové barvyv každém případě je docela daleko od sebe ve spektru, takže, působící společně, způsobit rovnoměrné vzrušení všech tří typů barevných receptorů (Colums) dostupné v lidské sítnici. Z tohoto důvodu se stejný pocit získá, že obvyklé příčiny bílé barvy. Pokud budete vzrušit v jedné jedné barvové motivaci převážně sloupy pouze jednoho typu, pak na chvíli se stanou nereagovatelnými (refraktory) k jakémukoli novému podráždění - tak, aby mluvili, unaveni tím, že tráví celý vizuální pigment. To vysvětluje některé účinky, které každý může reprodukovat na vlastní zkušenosti. Pokud se podíváte na zvýrazněný, například modrý bod po dlouhou dobu, a pak otočte hlavu a začněte se dívat do temnoty (například v tmavém úhlu), pak můžete jasně vidět barvu-antagonistu (soupeř barva), tzn Oranžový bod. A tak ve všech dvojicích, tj. Tak, můžete získat barevný obrazový bod, ale další barvu. To - sekvenční obrazkteré mohou způsobit každou osobu (obr. II). Taková konzistentní cesta je například, že světlo "zajíček", který většina našich čtenářů pravděpodobně pozorovala, když byly fotografovány s fotografií bleskem.

Pozitivní a negativní po sobě jdoucí obrazy. Připomeňme si znovu: Po zastavení působení podnětu v oku, jak to bylo, "trať" zůstává, nebo, jak někdy říkají, že následky podráždění je, že existuje sériový obraz. Pokud tato trasa odpovídá svým vlastnostem (v lehkosti, barvový tón) kvality pocitu, který dal tuto stopu, pak se nazývá pozitivní konzistentní způsob. Například dost v temná místnost Pro mírný čas na světlo žárovky a podívat se na něj během této doby: Po vypnutí elektrického světla, nějaký čas lze vidět jasnou lampu, která pak postupně oslabuje. To znamená, že sériový obraz se v čase liší. A pokud budeme i nadále pozorovat žárovku, brzy si všimnete namísto jasné stopy na tmavém černém místě na světlém pozadí. Jedná se o negativní sekvenční obraz. Konzistentním obrazem se nazývá negativní, když se stezka prohlížení podráždění změní v opačném vztahu. Pokud se pozorně podíváte na záporný obraz (v černobílých barvách) do 30-40 sekund, a pak přenést svůj pohled na prázdný list papíru Prázdné a podívejte se do jednoho bodu nebo zavřete oči, můžete vidět pozitivní obraz stejného portrétu, jinými slovy, negativní sekvenční obraz. Fenomén negativního sekvenčního obrazu je zvláště vyslovován, když je vystaven očním dráždivém malovaným v jakékoliv chromatické barvě. Například při upevnění s pohledem na 30-40 sekund modrého trojúhelníku na bílém pozadí as dalším přenosem pohledu na bílý papír nebo při zavírání oka je zobrazen sekvenční obraz jako žlutý trojúhelník. Pokračování těchto zkušeností s trojúhelníky namalovanými v rozdílné barvyJe snadné vidět, že sériový negativní obraz získává barvu, kontrastní vizuálně vnímanou barvu trojúhelníků.

Fyziologický základ sekvenčního obrazu není jen reakcí samotné sítnice, ale také výsledkem neopodstatněného stimulu na centrálním nervovém systému. Faktem je, že procesy podráždění v receptoru a vzrušení v centrální (hlavě) částí analyzátorů nejsou ukončeny současně s ukončení působení stimulu. Podle zákona konzistentní indukce, v neuronech ve stavu excitace se objeví proces brzdění. Předtím, než analyzátor vezme svou počáteční polohu (stav citlivosti), dojde k indukci změny excitace a brzdění v mozkové kůře, a tam bude několik fází indukčního posunu excitace a brzdění. V tomto případě můžete vidět změnu pozitivních a negativních fází sekvenčního obrazu.

V každodenní život Sekvenční snímky nejsou nejčastěji nepřichází. To je vysvětleno nepřetržitým pohybem očí, v důsledku toho neexistuje žádná silná únava jakýchkoliv částí sítnice.

Podobné účinky jsou však používány malíři a poměrně široký. Ernst Sheny píše: "Příklad kombinace tónů z Delacroix: Pokud je zelená dominována na obrázku ze strany stínu, pak je v osvětleném ovládána červená; Pokud je osvětlená část obrázku žlutá, pak stín fialová; -li stínová strana modrá, pak je proti oranžová barvaa tak ve všech částech obrázku. Chcete-li použít tento systém, Delacroix udělal něco jako volání z lepenky ... V každé divizi to bylo jako na paletě, lakové klipy, v sousedství, s nimiž byly barvy v blízkosti ní, a barvy se proti ní byly na sobě Druhá strana disku ... Chcete-li pochopit tento systém, podívejte se na hodiny hodin a představte si, že 12 hodin jsou červené, 6 hodin - zelená, 8 hodin - fialová. Meziproduktové tóny odpovídají halfcake, čtvrtinu hodin, minuty atd. .

Další barvy - přísně řečeno, starý otevření; A.f. Losev věřil, že "příbuzné" a možná další barvy byly známy starověku i Epedocula, starověký řecký filozof materialista (asi 490-430 př.nl). Protože pokud se obrátíme na určité autory, neznamená to vůbec, že \u200b\u200bneexistují žádné takové pokusy o teoretické zobecnění.

Democritus, objevitel atomů, věřil, že barva těla závisí na tom, co atomy tyto tělo obsahuje. Znal čtyři hlavní barvy:

1) bílá (skládá se z hladkých atomů),

2) černá (skládá se z hrubých, nerovných a nerovných atomů);

3) červená (sestává ze stejných obrázků jako teplé, ale pouze velké (velikosti a z hlediska hustoty) - brilantní odhad, předvídání otevření infračerveného záření;

4) žlutozelená (sestává ze směsi dvou startů - hustých a prázdných).

A všechny ostatní barvy jsou odvozeny z těchto čtyř; Tak, zlatý se skládá z bílé a červené, Lazorova - z vysoce černé a žlutozelené a zelené - od fialové a laasery atd. . Lze poznamenat, že tato klasifikace je čistě spekulativní, bez sebemenší výhody zkušeností; To je však celkový rys celého starověkého myšlení. Pokud je skutečná zkušenost v rozporu s tvorem - horší pro zkušenosti. Ve starověku nebylo obvyklé dát experimenty a učinit praktická pozorování; Všechno bylo sestaveno sám pouze s "čistou" myslí, a to vedlo k mnoha krásným, ale nesprávným teoriím. Navíc, jak je uvedeno v A.f. Elsev, starožitné Řekové Každá barva si myslela ve formě nějaké barvy fyzické tělo; A to je často neznámé, že to bylo pro tělo. Proto je obtížné překládat řeckou barevnou terminologii; Každý název barvy označuje celou skupinu barev.

Plato smíšené barvy nemají méně bizarní a také spekulativní: Solar-Yellow + Gray mu dal plamen-červenou; Oheň červená + černá z nějakého důvodu dala zelenou (podobně někdy) atd. . Mnozí nahromadili takové klasifikace v historii. Ale zpět do Color Circle Goethe.

Jak jsme již viděli, Goethe začal stavět svůj květinový systém ze dvou hlavních barev (žlutá a modrá), hraje jejich rozpor; Ale v následujících hlavních barvách se ukázaly být tři, a v tomto pohledu byl v tomto ohledu používán barevný kruh Goethe v budoucnu. V následujících letech dal vývoj barevných teorií vzniknout další rozpor - tentokrát mezi tříkomponentní a tripponent. Barevné systémy, které byly vyvinuty v dílech Jung a Helmholtz, na jedné straně a Gering Gering - na druhé straně. Není to o uvažování, jak sdílet a proti barvám je spekulativní, ale jak jsou rozděleny a proti vlastně - Jak opravdu dělá lidské oko a lidský mozek. Budeme o tom mluvit v další kapitole.

Otázky pro sebeovládání:

1. Co má počet barev, které najdeme ve spektru?

2. Co se stane, pokud bude udržitelně smíchat žlutou a fialovou barvu?

3. Jaký je sekvenční obraz? Na čem závisí jeho barva?

4. Jak se vytvořily barevné systémy ve starověku?

5. Jaké barvy jsou goethe barevný kruh?

Kapitola 2. Barva, oko a mozek

Trojložní teorie barev byla nejprve vyjádřena velkými ruskými vědci Lomonosov v jeho "Slovo o původu světla, nové teorie barev reprezentujících, 1. července 1756 vězně" a pak vyvinul Jung, Helmholz, Lazarev. V historii však tento systém pohledů zadal jako teorie jung-helmholts.

Thomas Jung v roce 1802 to navrhl chcete-li vnímat všechny bohatství barev a odstínů, je nutné mít tři typy barevných receptorů. Postulát tak byl předložen: vše color Gamut. To může být tvořeno třemi barvami, poměrně daleko od sebe ve spektru. Stejná teorie byla dodržována Helmholz. Současně, ani Jung, ani Helmgoltz, ani ti více než Lomonosov by nemohli tuto situaci potvrdit v praxi, protože studium sítnice bylo o mnoho let později. To je jejich čistě logický závěr byl brilantně potvrzen již ve dvacátém století. V roce 1959, George Walt a Pavel hnědý na Harvard a Edward Mak-Nicol a William Marx na University Johna Gopkins našel tři a jen tři typy sloupců v sítnici - to znamená, že receptory schopné vnímat barvu.

Ale koncept jung-helmholts vysvětlil ne všechna fakta. Takže naprosto nepokryla tak důležitý okamžik jako vnímání barev různá sytost.Pro vnímání achromatických barev (černá, bílá, šedá) vyžaduje některé samostatný Systém. To způsobilo život tři Periponnetic. Systém zbarvení goringu Evald. Podle názorů tohoto vědce, vizuální analyzátor obsahuje tři společně fungující a současně nezávislé oponentsystémy: jeden pro vnímání červené a zelené, druhý - pro vnímání žluté a modré a třetí, oddělené - pro vnímání bílé a černé.

Mimochodem, tato teorie vysvětluje, proč není v slunném spektru hnědá. Ve skutečnosti je tam; Je to jen tmavá oranžová barva (obr. III).

Ukázalo se, že mezi oběma teoriemi byl spor, a oba byli postaveni jako rozpadající se. Už víme, že teorie Jung-Helmholtz byla potvrzena. Ale i tři soupeřové systémy, existence, jehož existence mluvil Gering Gering, také existují. Tyto systémy, po mnoha letech, byly skutečně detekovány - ale ne na úrovni sítnice, ale na další úrovni. Ze sítnice oka jsou přenášeny informace o vizuálním nervu (a pak - podle vizuálního traktu) venkovní klikový hřídel mozek a už tam - a v primární vizuální kůru (obr. 2):

Sítnice vizuální vizuální vizuální venkovní primární

oční nervový křížový trakt klikový hřídel

Border Border.

Obr. 2. Cesta informací ve vizuálním analyzátoru.

Po sítnici oka je tedy další předmětem zpracování informací v buňkách vnějšího klikového hřídele mozku. V roce 1958 objevil Russell de Value tři typy buněk ve vnějším klikovém hřídele; Jeden reagoval na změny v zeleném rozmezí a tyto buňky nedávaly současně žádnou reakci na osvětlení sítnice; Jiné podobně reagovali na osvětlení sítnice v modrém a žlutém světle (přesněji - ne sítnice obecně, ale pouze malé místo, které dodávají informace pro tuto buňku a nazývá se jeho receptové pole). Třetí škála buněk se ukázalo být širokopásmovému připojení; Tyto buňky reagují na osvětlení sítnice se světlem z jakékoli vlnové délky, promluvil pouze s větší nebo menší intenzitou. Všechny tři typy Columcianů měly na ně stejný dopad. Na této třetí řadě buněk ovlivňují účinky a achromatické barvy - bílá, šedá atd. Proto můžeme říci, že teorie geingu, stejně jako teorie Jung-Helmholtz, byla plně potvrzena. Kromě toho se tato dvou dlouhá doba soutěžící mezi jejich teoriemi stalo vynikajícím doplňkem.

Čtenář se může ptát, jak jsou tyto teorie spojeny s emocionálním dopadem uměleckých děl, a proč je autor obecně zmiňuje, protože toto spojení je nejasné. Ale nebudeme spěchat se závěry.

Za prvé, budeme mít pozici, podle kterého emocionální účinek obrazu je spojen s vnímáním některých informací obsažených v tomto obrázku. V tomto ohledu vyvstává otázka, jaký druh obrazového faktoru je hlavním dodavatelem těchto informací. Je možné zjistit, že je to možné pouze v případě, že budeme jasně představit, jak jsou informace z vizuálních receptorů přenášeny a dešifrovány v procesu vnímání.

Podle prvního dojmu teorií uvedených zde se může zdát, že takový významný dodavatel je barva.Vskutku, jako kdyby to vypadá jako "červeno-zelené" a "modré žluté" buňky vnějšího klikového hřídele vysílají lví podíl na kůře mozku a tyto informace jsou zcela věnovány barvě. O přítomnosti určitých změn v saturace barev, to znamená povahu forem, obrysů atd. "Zpráva" pouze širokopásmové buňky, které pouze asi 15% z celkového počtu. Ale vlastně to není. A proč tomu tak není, bude zřejmé z dalšího uvažování.

Jsme poměrně smysluplně vnímat černé a bílé fotky a černobílé filmy, které říká, jako by ve prospěch skutečnosti, že forma je dostatečně vnímána a bez barvy. Existují také informace, že evoluční mechanismy, které vedly k vzniku vnímání člověka, je do značné míry významem jeho relevance. David Hewubel, Nobel Laureát, který věnoval mnoho let studovat barevné reakce, oznámení ve své knize: "Lidé mají výběrový tlak, jehož cílem je zachování nebo zlepšení barevného vidění, zřejmě oslabuje, posuzování skutečností, že 7 nebo 8 procent lidí je částečně oslabeno; Nebo zcela zbavený pohled barev, ale je to naprosto bez ní, a tato vada často zůstává bez povšimnutých a je zjištěna až po jízdě půjde na červené světlo ... se slabým osvětlením, jsme všichni v barvených vztazích slepých.

Například Dalton chemik, který byl jmenován barva slepota daltonismus, Nevěděl jsem o mé barvě slepotě až 26 let. To je obvykle vysvětleno tím, že tím, že trpí nedostatkem barevného vidění od dětství, naučí se zavolat barvy skutečných objektů s označeními, které používají všemi ostatními (v ohromující většině s normálním barevným viděním) v kolečkovém projevu. Kromě toho, barevná schopnost rozlišovat barvy na jejich jasu a sytosti.

Je třeba také říci, že abnormalita barevného vidění, která je nepřekonatelnou překážkou tvořivosti umělců umělců, neovlivňuje znatelné způsob, jak pracovat grafik nebo sochař. To potvrzuje činnost odborníků s barevnými umělci pracujícími v grafu. Širokospatrná práce barevného zastávky Wilhelm Kaulbach. V práci uměleckého plánu je barva někdy nejen ne užitečná, ale prostě není potřeba (obr. IV).

Max Lucher popisuje posloupnost vývoje vizuálních reakcí v dítěti: "Schopnost" vidět "dítě se projevuje ve skutečnosti, že zpočátku dítě rozlišuje kontrasty:" Světlé "a" tmavé ". Pak začne vnímat pohyb, po tom - obrysy a tvaru. A poslední fázi vývoje je schopnost rozlišovat mezi barvou. Schopnost oslavovat kontrasty je tedy nejstarším pohledem. "

Chcete-li pochopit, co jsou kontrasty, musíme hovořit o optickém oddanosti, nebo o albedo. Jemný povrch. Připomenout, že albedo je fyzický termín označující vztah mezi množstvím odrážípovrch světla I. všechny padléna svém světle. Pokud je povrch albedo 0,5, znamená to, že tento povrch se odráží pouze 50% světla, a zbytek absorbuje.

Albedo je velmi důležité; Je spíše důležité, že není albedo sám o sobě, ale jeho rozdíly a změny. Ve skutečnosti, při pohledu na černou a bílou reprodukci jakéhokoliv vícebarevného obrazu, jsme skvěle zjištěni, co je na něm znázorněno, možná pouze s některými drobnými chybami (obr. V). Jsou však obrazy složené z různých barev hromadný SLEPTY; V černých a bílých reprodukcích by vypadaly pevný šedý povrch. Ale co je nepříjemné a těžké, jak se na těchto obrázků dívá! Není divu, že se používají ke kontrole barvy řidičů - a nikde jinde se používá (obr. VI). Dokonce i v práci nejstaršího koloráře, najdeme velké rozdíly v optických hustotách. Je jasné, že umělec, který by vezme malování maleb v tak zprůměraném způsobu, by vzrostl, aby zůstal bez fanoušků. Mezitím se rozjímání černých a bílých obrazů nezpůsobuje nepohodlí.

Co způsobilo tento stav? Je zřejmé, že odpověď by měla být hledána v psycho-fyziologii smyslových systémů.

Bylo to tak evoluční takovým způsobem, že objekty a barevné systémy lidského mozku (a sítnice jsou v podstatě část mozku, vyrobené na periferii), jsou rozděleny - funkčně a rozsah a anatomicky . Například vady vnímání předmětu se vyskytují s porážkou pokárkových oddělení kortexu mozku a vady vnímání barev - při porážce obcipitálních akcií (kde je umístěn primární vizuální kůra). Důvodem je skutečnost, že barva je pouze soukromým aspektem a navíc je volitelná, ve struktuře podstatného vidění. Proto vady vnímání barev a dochází během poškození podkladových, a vad vnímání předmětů - s porážkou oddělení, které překrývají v "hierarchii mozku".

Málo. Nesouhlas barvy a monochromatického vidění se vyskytuje v osobě, která je již na úrovni sítnice oka. Každý ví, že v sítnici lidského oka jsou dva odrůdy receptory: tyčinky a sloupy. Tyčinky nerozlišují mezi barvami a jsou zodpovědné za vizi za soumraku. Sloupce nefungují se slabým osvětlením a s poměrně silnými barvami. Je méně známá (přinejmenším pro širokou veřejnost), že jsou Colums více blíže k zadnímu pólu sítnice, kde se obraz promítá, když se člověk pozorně dívá; Centrální kapsou sítnice je zóna nejlevnějšího vidění, kde se snažíme umístit zobrazení objektu, který nás zajímá, jsou zcela lemovány pouze s Kolzkovem. S povrchovým pohledem se může zdát, že to je jen svědčí dominance barvy, a ne "černobílým" pohledem. Je to tak?

Kdybychom dokonce opustili otázku hůlek, které jsou zodpovědné z větší části pro vidění soumraku a budeme hovořit pouze o sloupcích citlivých na barvu - velmi zajímavý obraz se odpaří. Je třeba říci, že tento obrázek je s největší pravděpodobností k dispozici v nádherné práci Davida Hewubela, kterému dáme slovo.

"Pigmenty tří typů sloupců mají absorpční píky v oblasti 430, 530 a 560 nm; Proto různé sloupce jsou poněkud nepřesně nazývány "modré", "zelené" a "červeně". Nepřesnost je to

1) Tyto názvy odrážejí citlivost maxima, a ne, jak by se tyto pigmenty podívali, kdyby se na ně mohli podívat;

2) monochromatické světlo s vlnovými délkami 430, 530 a 560 nm nebude modré, zelené a červené a fialové, modrozelené a žlutozelené ...

Tři typy Colums mají široké citlivost zóny s významným překrývajícím se překrytím, zejména pro červené a zelené colums. Světlo s vlnovou délkou 600 nm způsobí největší reakci červených colum, vrchol citlivosti, jejichž citlivost je umístěna 560 nm; Je pravděpodobné, že také bude také způsobit někteří, i když slabší reakcí kaši dvou dalších typů. Tak, "červený" Kolkin reaguje nejen na dlouhou vlnovou délku, tj. Červené světlo; Reaguje jen na něj lepší než jiná Colums. To platí pro sloupy jiných typů. "

Čtenář, možná si všiml zajímavý vzor toho, co bylo řečeno. Náš zvyk provozu s "čistým spektrálním" květy je tak silný, že jsme "držet" jména "i na sloupce, které vedly takové označení. Je také jasné, že kořeny tohoto zvyk by měly být hledány v sociálně-psychologickém, a ne ve fyziologických okamžicích. Samozřejmě, v každém případě, že jmenovaný zvyk se objevil mnohem dříve než příležitost studovat solární spektrum.

Ale je také důležité. Bez ohledu na sloupce - "červená", "modrá" nebo "zelená" - jeden významný vzor je pozorován ve svých funkcích. Receptivní pole je určitá malá část vizuálního pole, ze kterého kolummer obdrží informace. Skupina blízko-uzamčené Kollok dodává informační buňku další úrovně - bipolární. Tato skupina Colum je receptivní pole (RP) bipolární buňky. Jednoduše poznamenáme, že receptivní oblasti různých (sousedních) bipolárních buněk se částečně překrývají mezi sebou, a tedy jeden proutí, jako druh "dvojité činidlo", může přenášet informace několika bipolárních buněk najednou (obr. 3).

Sloupce

RP bipolární buňky

Obr. 3. Struktura sítnice: Kolkoochki a bipolární buňky.

Pro nás je nezbytné, aby receptivní pole bipolární buňky má velmi zvláštní organizaci. . Je navržen tak, aby bipolární buňka může reagovat na absolutní úroveň osvětlení pole receptů, ale pouze na změnách Tato úroveň, když hranice světla a stínu překročí pole receptů.

Bipolární buňky jsou dvě odrůdy: on-bipolární a off-bipolární. Ale na jiných druhech, receptivní pole má střed a periferie (obr. 4):

Obr. 4. Reprezentace polí na a off-bipolers.

On-bipolární je nadšený, pokud a pouze tehdy, když je zvýrazněno centrum receptu, periferní zařízení zůstaly ve stínu. Pokud zvýrazníte všechny receptivní pole, on-bipolární neodpovídá vůbec. Ukazuje se, že taková buňka "Odpovědi" pouze pro vnímání malých světlé tečky na tmavém pozadí.

Off-bipolar je nadšený, pokud svítí pouze obvod jeho receptů a centrum není pokryto. Proto reaguje na hranici světla a stínu, pokud překročí jeho periferie, ale neovlivňuje střed (obr. 5a). Pokud rozsvítíte střed a periferie, buňka nebude reagovat (obr. 5b).

Obr. 5. Pokud je osvětlen pouze obvodem off-bipolárního receptivního pole (a), reaguje. Pokud jsou periferie a střed (B) také osvětlené, bipolární nereaguje.

Máme zájem o schopnost oka vnímat malovaný povrch. Budeme mít jednoduchost, že osvětlení vizuálního povrchu (jako například obrazy v dobré výstavní hale) je všude. V důsledku toho bude rozdíl světelného toku odráží od různých sekcí záviset pouze na jejich albedu. Bipolární buňky našeho oka nebudou vnímány Albedo sám, ale pouze albedo rozdílna různých částech vizuálního povrchu. Nebo vyjádření obyčejného, \u200b\u200bkaždodenního jazyka, ne samy jasnější nebo tmavé pozemky a hranice, přechodymezi nimi. Teď je jasné, proč jsou obrazy se stejnou stranou slavnosti tak obtížné pro vnímání. Vidíme jsme, že absorpční spektra různých misek je do značné míry překrývající a stejná barva v obraze je vnímána obvykle různými sloupy v různých míře, ale obecně, alespoň dva typy sloupců současně, a to i se všemi třemi. Obrázky jsou vnímány pouze tím, že se zachycují citlivost wizensu pouze zachycením rozdílu citlivosti, protože rozdíl albedo na celém obrazu je nula: odrazová schopnost vizuálního povrchu je stejná všude, pouze vlnová délka odraženého světla se liší. Hlavním faktorem ovlivňujícím bipolární buňky zde chybí. Existuje faktor, který je třeba zvážit, se všemi jeho významem sekundární: největší citlivost odlišné typy Sloupce na barvu s různou vlnovou délkou.

Menší tento faktor musí být zvážen a protože v evoluční sérii, u zvířat se projevuje pouze čas od času: Většina nejvyšších zvířat má vůbec barevné vidění a člověk má úlohu visiblově klesající. Kočka, například nevidí barvy; Ale má kočka špatný zrak?

Hewbel píše: "Srovnání těchto dvou modalit, barev a forem - obecně může být zavádějící: Připomeňme, že pouze barevné rozdíly na hranicích, v nepřítomnosti všech světelných rozdílů mohou vést k vnímání formuláře. Barva v tomto smyslu se neliší od černé a bílé a slouží pouze jeden z mechanismů projevu formy. "

Přidat ze sebe, že pokud vyvíjíte toto prohlášení, ukazuje se, že barva je pouze další (kromě albedo) znamená pro označení a vnímání hranice a přechody. Samotný, barva bez hranic, stejně jako světlo bez hranic, je zbytečné, nadměrné informace pro náš mozek.

Řada mechanismů, které vymaže, jsou vyvinuty ve vizuálním analyzátoru, zničí toto přebytečné informace, filtrujte jej. Zde je příklad.

Obvykle se povrch nazývá bílá, pokud difunduje asi 80% pádu viditelné světlo s jakoukoliv vlnovou délkou; Pokud se odráží pouze 4-5% padajícího světla, nazývá se černá. Bílý povrch předmětů, které si stěžovaly světlo a mnohem více odráží světlo padající na něj. Tmavé předměty, naopak absorbují mnoho a velmi málo odrážejí světelné paprsky. Například bílá kniha odráží 85% dopadajícího světla a černý samet odráží pouze 0,03%. A není překvapující, že v létě a lokálně s horkým klima je oblíbená barva oblečení lidí - bílá (v bílém oblečení není tak horká).

To je jasné? Pak je to otázka.

Může černá být bílá bílá? - Zeptám se čtenáře. Jaký nesmysl, - odpovíte. Černá je černá a bílá je bílá ... Jak to může být opak?

Umět. Každý ví, že Chernozem je velmi černý, ale měsíc, šumivé na obloze s oslňujícím leskem - bílá. Porovnejte albedo různých těl a látek: Albedo Chernozem 0.15, Albedo Sand - 0.3-0.4, a Albedo z Měsíce - jen 0.07 ... "Bílý" Měsíc byl dvakrát tolik černý solární! A když byla půda doručena z Měsíce, ukázal se, že je černá.

Zde je další příklad. Osvětlení na ulici do jasného slunečného dne více než 100krát intenzivnější než v místnosti. To je známé pro každému fotografovi. To je důležité, protože film je na rozdíl od lidského oka, objektivní A opravuje skutečný a ne zdánlivě množství světla.

Ve fotoaparátu jsou dva mechanismy, které regulují množství světla na fólii: otvor a expozici. Můžete snížit množství světla, snížení (částečně překrývající se) otvor membrány, a může být zkrácen (nebo prodloužena), když se otevírá závěrku; To se provádí pomocí exektorového mechanismu.

Obvyklé hodnoty membránové a výňatky jsou odstupňovány tak, že změna membrány (nebo výňatky) na jednu divizi změnila množství světla, které padalo na film, 2 krát.

Hodnota výňatků a membrán (tabulka 1):

stůl 1

Měřítko fotoaparátu

Řekněme, když fotografování místnosti musíte použít výňatek 1/30 sekund a membrána - 2,0; A na ulici bude expozice stejnou citlivostí filmu 1/250 sekund a membrána - 8,0; Rozdíl bude 2 až 7 stupňů, to je 128 krát. Ve skutečnosti je rozdíl někdy ještě více, ale nechte to být rozdíl pouze 100 krát - pro náš příklad a to je dost.

Tady, řekněme, muž čte knihu na ulici, sedí na lavičce. Předpokládejme, že kniha je vytištěna černobílými písmeny a albedo těchto bu

Tato barva je manitida a vstupuje. To může být vynikající, tajemné, ženské a romantické. Nicméně, on láká a zklidňuje, jiné odpuzující, výmluvy. Kombinace barev v oblečení je fialová. V závislosti na stínu, který se nachází vedle ní, může získat zcela jiné významy.

Psychologové argumentují, že hluboké nasycené barvy produkuje inhibiční a ohromující účinky a lehké odstíny fialové protilehlé uklidňující a myšlenky v pořádku.

Lidé, kteří milují tuto barvu, jsou citliví, upřednostňují osamělost vůči hlučným společnostem, ran a další ostatní potřebují podporu. Mezi nimi jsou často kreativně nadané v přírodě.

Symbolizuje mystiku, tajemství a inspiraci.

Odstíny Purple.

Fialová barva - směs dvou protikladů - červená (oheň) a modrá (voda). V závislosti na tom, jak je barva přítomna v něm, stejně jako na množství bílé, můžeme získat následující odstíny.

1. Tmavý fialový - Nejhlubší a bohatý odstín v našem výběru vypadá jako luxusní barva, drahá a aristokratická. Většina z nich bude vyhovovat dívkám kontrastní barvy "zimy" nebo "léto".
2. Tmavě fialová - Zkontrolujte jasnější. Krásné kombinace s ním tvoří teplé odstíny oranžové, žluté, stejně jako růžové a tyrkysové.
3. Ametyst - V tomto stínu jsou modré, takže ametyst je více odpovídající svým vlastnostem. Stylisté nedoporučují nic kombinovat ametyst, protože je to soběstačný a vypadá dobře sama o sobě. Ale pokud chcete s ním experimentovat, zkuste to kombinovat s: zlatem, stříbro, žluté, béžové, zelené.
4. Nachový - Jedná se o klasickou možnost. Takový stín bude vyhovovat dívkám všech typů vzhledu. Je dokonale kombinováno s mnoha barvami.

1. Světlé fialové - velmi dynamický a odvážný, takže je dobře vyvážený uvolněnější barvy, jako je černá nebo tmavě modrá. Zejména dobré oblečení květina bude vyhovovat Brunetky a v prostředcích s tmavšími blondýnkami.
2. Orchidej - Stín vypadá obtěžovat, ale zároveň nenápadně. Je ideální pro každodenní výstupy, v malých množstvích bude vhodný v kancelářském obvazu (halenka, příslušenství). Pro večerní oblečení se také dokonale zapadne.
3. Lilek - Vypadá to ženský, elegantní a ušlechtilý.
4. Švestka - Vhodné pro všechny typy vzhledu, s výjimkou pružiny. Kombinovat tento stín je nejlepší s odstíny béžové hnědé gama. S jinými barvami uvedenými níže, tento stín bude také vypadat dobře.

Jaká je nejlepší fialová barva v oblečení? Podívejme se na základní varianty kombinací, které jsou nejčastější:

• Monochromatické barvy - bílá, černá, šedá;
• Teplé odstíny - žlutá, oranžová, červená, zlatá, hnědá;
• Studené barvy - modrá, tyrkysová, stříbro;
• Pastelové odstíny - světle růžová, modrá, béžová, jemná žlutá, korálová;
• Všechny odstíny zelené;
• Celkový vzhled.

+ Bílá

Vedle bílé barvy vypadá snadněji a elegantní, žádná výjimka a fialová. Jedná se o univerzální kombinaci pro každou příležitost.

Černá, šedá nebo hnědá Můžete použít jako další barvy. Kombinace je základní a z našeho seznamu můžete přidat další odstíny.

+ Black.

Tento pár spolu vypadá velmi elegantně a stylově. Tato možnost je vhodná pro večeři v restauraci a pro obchodní jednání a jen pro každý den. Správně vybrané příslušenství zde může hrát důležitou roli, která pomůže dokončit obraz a přidat "zvýraznění".

Je nejlepší kombinovat jasnější a nasycené odstíny fialové. To pomůže vytvořit vybavení vizuálně ne tak "těžký" a přidat dynamický obraz. Velmi stylový se bude dívat do tohoto vybavení stříbrného příslušenství.

+ Šedá

Klasická kancelářská kombinace, která se může zdát na první pohled, je nudná, "přichází k životu, pokud přidáte nějaké jasné doplňky. Tento pár barev lze také přičítat základní, což umožňuje experimentovat, přidávat další tóny z tohoto výběru k soupravě.

Světelné odstíny vypadají skvěle ve dvojici s hlubšími a tmavými odstíny fialové.

+ Modrá (modrá, tyrkysová)

Jedná se o souvislosti souvisejícími odstíny, jak stojí vedle barevné měřítko. Proto se barevná kombinace vypne docela klidná a vyvážená, dokonale harmonizují mezi sebou. "Zředí" Souprava v těchto barvách lze použít bílá nebo béžová.

Modrý V kombinaci s fialovým, může být poměrně jasná a chytlavá a nebude fungovat nejen pro každodenní sady, ale také pro slavnostní akce. Pokud nejsou barvy příliš jasné, je tato kombinace možností ideální pro průchod pohovoru nebo obchodních jednání.

Je nejlepší kombinovat v jednom šatech s více světlý tint. Fialová, z toho vyhrála obojí a souprava vypadá mnohem zajímavější.

Tyrkysový Dokonale zdůrazňuje hloubku a sytost naší barvy. Vaše sada v těchto odstínech bude vypadat jasně a expresivní. Toto řešení je však vhodné pouze pro dívky zimní nebo letní barvy.

+ Zelená

A fialová - originální a zajímavá kombinace barev v oblečení. Být v blízkosti, dále posilují své kvality, vypadají jasněji a bohatí. Můžeme často splnit tuto kombinaci v přírodě.

Pokud máte typ vzhledu "Jaro" nebo podzim ", V páru k naší barvě, můžete lépe vybrat teplejší odstíny zelené, například odstíny "zelené jablko" nebo "mladých listů".

Pro více "studených" barevných materiálů "Zima" a "léto" Studené tóny jsou vhodné pro zelené -, jade, tmavě zelené.

S více jemnými odstíny fialové, kombinujte stejné měkké a jemné odstíny zelené.

+ Žlutá

Nasycený zdůrazňuje hloubku a bohatství stínu fialové. Často je možné splnit tuto kombinaci v přírodě, takže je to velmi harmonické a přirozené pro naše vnímání.

Můžete kombinovat věci těchto barev, stejně jako příslušenství a monofonní oblečení, například žlutou kabelku a boty s fialovými šaty.

+ Červená (oranžová)

Vizuálně se takový pár zdá být závažný a napjatý, takže je nutné pečlivě vybrat poměrné barevné poměry. To může zvýšit depresivní účinky fialové, takže je žádoucí zředit tuto kombinaci jiným odstínem (béžová, bílá), která bude vizuálně snazší.

Fialová se podíveji velmi veselá a mládež. Zdá se, že jasný bohatý pomerančový stín vedle naší barvy je dokonce jasnější a dokonale kombinovaná s hlubokými nasycenými odstíny fialové a měkčí pastely, Lila.

+ Růžová

Světlé a chytlavé barevné řešení, rozhodně není vhodné pro obchodní šaty, ale letní sada bude docela vhodná pro chůzi s přáteli. Středního věku a starší ženy nepoužívají takovou kombinaci, je to spíše možnost mládeže.

+ Hnědá

Je založen na vlastních barvách jako fialová, pouze s přidáním žluté, takže tato možnost je vnímána velmi harmonicky. To je obzvláště úspěšný kombinovat a modré odstíny. Vypadá to velmi nádherné a aristokratické. Možnost bude vyhovovat dívkám s jakýmkoliv typem vzhledu.

Jakýkoliv odstín fialové je dokonale kombinováno s některým z odstínů hnědé.

+ Béžová

Dokáže, aby naše barva vizuálně jednodušší a ne tak tmavá. V páru s béžovou, jakýkoli z odstínů fialové se stane jemnějším a teplým. Tato útulná kombinace je vhodná pro práci, protože vypadá docela omezit a pro odpočinek.

+ Zlato, stříbro

Zlaté odstíny oblečení vypadají skvěle s tmavými tóny naší barvy. Příslušenství pro zlaté nebo stříbrné květy bude dále zdůraznit barvu fialových šatů, přidat elegálnost luxusu.

+ Fialová, lilac

Kombinace věcí jedné barvy, ale různých odstínů, je velmi originální, ale skládající se z jednoho odstínu, tzv. celkový vzhled. Vypadá to stylové a jedinečné.

Tato barva se může stát jedním z vašich blízkých, protože vám umožní vytvořit neobvyklé, jasné a nezapomenutelné sady, které vám pomohou odhalit svou individualitu a smysl pro styl.