Când Bulgakov a început să scrie primele sale lucrări. Cele mai bune lucrări ale lui Bulgakov: o listă și o scurtă prezentare generală

(3 (15) 05.1891-10.03. 1940), scriitor, dramaturg. Născut la Kiev într-o familie numeroasă de profesor la Academia Teologică din Kiev. Copilăria și tinerețea lui Bulgakov au fost petrecute la Kiev - leagănul spiritual al scriitorului, care a determinat inițial tema și atmosfera multora dintre lucrările sale. Kievul va intra în opera lui Bulgakov ca oraș (romanul „Garda albă”) și va deveni nu doar o scenă de acțiune, ci întruchiparea sentimentelor cele mai profunde ale familiei, patriei, Rusiei (eseu „Kyiv-Gorod”, 1923). ). Influența decisivă asupra formării viitorului scriitor a fost exercitată de: atmosfera prietenoasă a unei mari familii inteligente, al cărei suflet era mama, Varvara Mikhailovna, profesoară de profesie; un oraș de pe Nipru, unde totul respira antichitatea rusă; studiind la Primul Gimnaziu din Kiev (1901-09), din care au ieșit mulți oameni celebri (mai târziu își va lua locul într-unul dintre episoadele centrale ale romanului „Garda albă” și piesa „Zilele turbinelor”). ; Facultatea de Medicină a Universității din Kiev (1909-16), după care Bulgakov a primit titlul de „doctor cu onoruri” („Autobiografie”, 1924); mediul cultural (universitar și ofițeri) care îl înconjura. Toate acestea au adus la Bulgakov un om care, din tinerețe, a apreciat mai presus de toate onoarea, demnitatea și independența individului. Anii Kiev au pus bazele viziunii despre lume a lui Bulgakov. Aici s-a născut visul său de a scrie. Potrivit surorii sale N. A. Zemskaya, în 1913 i-a citit povestea „Șarpele de foc”, care a mărturisit despre implicarea sa în studiile literare. În timpul Primului Război Mondial, când „istoria a venit brusc și amenințător” („Kyiv-Gorod”), Bulgakov se formase deja ca persoană. După absolvirea universității, în vara anului 1916, a lucrat în spitalele Crucii Roșii de pe Frontul de Sud-Vest. În același timp, a fost chemat la serviciul militar și transferat în provincia Smolensk, unde a devenit medic, mai întâi la un spital rural (satul Nikolskoye), apoi din septembrie. 1917 - Spitalul orașului Vyazemsky. Acești ani, plini de muncă zilnică intensă, au servit drept material pentru cele opt povești ale lui Bulgakov, care au alcătuit ciclul „Însemnări ale unui tânăr doctor” (1925-27). A început să lucreze la ele acolo, în provincia Smolensk, înregistrându-și în mod regulat impresiile despre întâlnirile cu pacienții.
,

Aproape de evenimentele revoluției și războiului civil, Bulgakov s-a întâlnit în Kievul său natal, unde s-a întors în martie 1918. În condițiile schimbării caleidoscopice a puterii în capitala Ucrainei în anii 1918-19, a fost imposibil să rămână. departe de luptă. Bulgakov însuși într-unul dintre chestionare scrie despre acest lucru după cum urmează: „În 1919, în timp ce locuia la Kiev, a fost chemat constant să servească ca medic de către toate autoritățile care au ocupat orașul”. Romanul Garda albă, piesa Zilele turbinelor și nuvela Aventurile extraordinare ale doctorului (1922) mărturisesc importanța esențială pentru munca sa a acestor un an și jumătate extrem de instabili și excepțional de perturbatori ai șederii sale. la Kiev.

După capturarea Kievului de către generalul Denikin (aug. 1919), Bulgakov a fost mobilizat în Armata Albă și trimis în Caucazul de Nord ca medic militar. Aici a apărut prima sa publicație – un articol de ziar sub titlul remarcabil „Perspective de viitor” („Grozny”. 1919. Nr. 47. nov.). A fost scrisă din poziția de respingere a „marii revoluții sociale” (citatele ironice ale lui Bulgakov), care a cufundat poporul în abisul dezastrului și a prefigurat inevitabila răzbunare pentru aceasta în viitor. Prăbușirea monarhiei în multe feluri a însemnat pentru Bulgakov prăbușirea Rusiei însăși, patria-mamă - ca sursă a tot ceea ce este strălucitor și drag în viața lui. În anii tulburi ai rupturii sociale, el a făcut alegerea sa principală și finală - s-a despărțit de profesia de medic și s-a dedicat în întregime operei literare. În 1910-1921, în timp ce lucra în subdepartamentul de arte Vladikavkaz, Bulgakov a compus 5 piese de teatru; trei dintre ele au fost puse în scenă la teatrul local. Aceste experimente dramaturgice timpurii, făcute, potrivit autorului, în grabă, „din foame”, au fost ulterior distruse de el. Textele lor nu au fost păstrate, cu excepția unuia - „Fiii lui Mulla”. Aici Bulgakov a experimentat și prima sa întâlnire cu criticii „de stânga” ai aripii proletare, care l-au atacat pe tânărul autor pentru aderarea sa la tradiția culturală asociată cu numele lui Pușkin, Cehov și alții.

Bulgakov nu și-a dat seama imediat de întreaga tragedie a pierderii Rusiei pre-revoluționare dragă inimii sale. La sfârșitul războiului civil, pe când se afla încă în Caucaz, era gata să-și părăsească patria și să plece în străinătate, așa cum au făcut mii de ruși care nu au acceptat bolșevismul. Dar, în schimb, în ​​toamna anului 1921, a apărut pe neașteptate la Moscova și de atunci a rămas acolo pentru totdeauna. Primii ani de la Moscova au fost foarte dificili pentru Bulgakov, nu numai în viața de zi cu zi, ci și în termeni creativi. Pentru a supraviețui, și-a asumat orice slujbă: de la secretarul LITO Glavpolitprosveta până la animatorul într-un mic teatru de la periferie. Talentul literar și perseverența excepțională în atingerea scopului l-au ajutat să se obișnuiască rapid cu capitala, să devină cronicar și feuilletonist la o serie de ziare cunoscute: „Beep”, „Rupor”, „Worker”, „Voice of an Education Worker”. „, „În ajun”, publicată la Berlin. În suplimentul literar al acestuia din urmă, „Însemnări la manșete” (1922-23), precum și poveștile sale „Aventurile lui Cicikov”, „Coroana roșie”, „Popa vieții” (toate - 1922) au fost publicat. Dintre numeroasele lucrări timpurii scrise de un „jurnalist involuntar”, povestea „Focul lui Khan” („Jurnalul roșu pentru toată lumea”, 1924. Nr. 2) se remarcă prin priceperea sa artistică. Aceasta a fost perioada formării lui Bulgakov ca scriitor, care a avut loc deja la vârsta adultă, cu o experiență de viață considerabilă. În opera sa din acea vreme, influența diferitelor curente ale literaturii moderne de la A. Bely la B. Pilnyak, a cărei influență a fost experimentată de mulți scriitori tineri care au început cu Bulgakov, a fost cel mai puțin vizibilă. Era profund străin de conceptele populare de atunci de artă „de stânga”, experimente creative formale. Rădăcinile culturale ale lui Bulgakov datează din secolul al XIX-lea. De la o vârstă fragedă, autorii săi preferați au fost Gogol și Saltykov-Șchedrin. Motivele lui Gogol au intrat direct în opera scriitorului, începând cu povestea satirică timpurie „Aventurile lui Cicikov” și terminând cu punerea în scenă a „Suflete moarte” (1930) și scenariul „Inspectorul guvernamental” (1934). Cât despre Shchedrin, Bulgakov l-a numit în mod repetat și direct profesorul său. Experiența creativă a literaturii ruse moștenite de el nu se limitează la numele numite și include, așa cum au stabilit cercetările moderne, tradițiile lui Pușkin, Dostoievski, Cehov etc. Multe leagă scriitorul cu tradiția literară vest-europeană, în special cu operele lui Molière, Hoffmann, Goethe etc. Și totuși marii satiriști ruși au avut poate cea mai mare influență asupra lui, mai ales la începutul carierei sale.

Tema principală a feuilletonelor, a nuvelelor, a povestirilor lui Bulgakov din anii 20, în cuvintele sale, este „nenumăratele urâțenie a vieții noastre”. Ținta principală a satiricului au fost diversele distorsiuni ale naturii umane sub influența destrămarii sociale care avusese loc. Simptomele alarmante ale acestei boli sunt reproduse de el în povestirile satirice „Diabolia” (1924) și „Ouă fatale” (1925). Așa cum în medicină, rezultatul tratamentului depinde inițial de diagnosticul corect, așa și bolile sociale, conform lui Bulgakov, sunt tratate cu ajutorul descrierii și analizei lor exacte. În The Diaboliad, dorința firească a funcționarului Korotkov de a elimina nedreptatea comisă împotriva lui de către superiorii săi se transformă într-un adevărat coșmar birocratic pentru el. În „Ouă fatale” deschide prof. Persikov, „raza vieții”, promițând republicii beneficii considerabile, ca urmare a intervenției nerăbdătoare și inepte a autorităților, duce la o catastrofă, îngrozitoare în consecințele ei, la scară aproape integral rusească. Gândirea autoarei se mișcă în aceeași direcție în povestea satirică „Inimă de câine” a lui Bulgakov. Experiment medical fără precedent prof. Preobrazhensky (transformarea mestierului Sharik într-un fel de om prin transplantul glandei pituitare luate de la proletarul Klim Chugunkin) dă în mod neașteptat un rezultat foarte periculos și scăpat de sub control. Odată cu nașterea lui Sharikov, care s-a adaptat rapid la condițiile „devastării revoluționare”, există o amenințare reală pentru existența nu numai a profesorului însuși, ci și a culturii umane ca atare. Codul de comportament și moralitate „proletar” implantat cu forța, care în cuvinte înalță, dar în realitate degradează o persoană, autorul poveștii se opune valorilor spirituale și morale ale trecutului „de modă veche” persecutat. În aceste povestiri, originalitatea modului literar al satiricului Bulgakov a fost dezvăluită în mod clar. Absurdurile vieții post-revoluționare, care depășesc bunul simț, îl încurajează în mod firesc să traducă narațiunea într-un plan fantastic, fără, totuși, să se desprindă de realitate.

Granița care desparte Bulgakovul timpuriu de cel matur a fost romanul Garda albă (1925). Principala trăsătură distinctivă a romanului, asupra căreia contemporanii au atras atenția, a fost faptul că evenimentele revoluției din acesta au fost umanizate maxim. Îndepărtarea lui Bulgakov de la imaginea negativă a mediului Gărzii Albe a adus acuzații scriitorului în încercarea de a justifica mișcarea Albă, de a trezi milă și simpatie pentru el. În același timp, originalitatea talentului și a poziției autorului a fost ignorată. Critica a preferat să-l ceartă și să-l confere pe artist, în loc să se ridice la înălțimea obiectivității sale, care „nu se potrivea cu niciunul dintre beligeranți”. Casa Turbin pentru Bulgakov este întruchiparea în miniatură a Rusiei care îi este dragă. Și deși elementele revoluționare amenință această casă cu distrugerea, legăturile de familie din roman sunt încă mai puternice decât legăturile de clasă.

Mai târziu, pe baza romanului și în colaborare cu Teatrul de Artă din Moscova, Bulgakov a scris piesa Zilele turbinelor (1926), care într-o anumită măsură este o operă independentă. Ea are propria ei soartă remarcabilă, predeterminată de celebra producție a Teatrului de Artă din Moscova (premiera a avut loc pe 5 octombrie 1926). Ea a fost cea care a adus lui Bulgakov faima largă. „Zilele Turbinelor” s-au bucurat de un succes fără precedent la public, dar în niciun caz la critici, care au lansat o campanie devastatoare împotriva spectacolului, „apologetic” în raport cu mișcarea albă, și, în consecință, împotriva „antisovieticilor”. „autor al piesei de teatru. Și totuși, succesul scenic absolut, precum și vizitele repetate la „Zilele Turbinelor” ale lui I. Stalin, care a arătat un interes ciudat și de neînțeles pentru funcționarii teatrului pentru spectacolul „contrarevoluționar”, l-au ajutat să supraviețuiască și să plece. pe scena Mkhatov (cu o pauză de câțiva ani) de aproape o mie de ori cu un plin constant.

„Zilele Turbinelor” au însemnat nașterea dramaturgului Bulgakov, care, alături de faima zgomotoasă, a cunoscut și amărăciunea acuzațiilor nedrepte, obstacolul critic colectiv. De acum înainte, viața lui a fost otrăvită de o atmosferă de neînțelegere surdă, persecuție, dușmănie și suspiciune. Acest lucru nu putea decât să afecteze soarta operelor sale, inclusiv a celor teatrale. Bulgakov a simțit prima mișcare a vântului rece al represiunii în mai 1926, când, în timpul unei percheziții în apartamentul său din Moscova, i-au fost confiscate manuscrisul poveștii „Inima unui câine” și un jurnal. În viitor, lucrările sale au fost metodic, an de an, eliminate din periodicele literare și de pe scena teatrelor. Turbinele a fost singura piesă a lui Bulgakov cu o istorie atât de reușită, deși nu simplă.

La sfârșitul anilor 1920 și 1930, Bulgakov s-a trezit în cea mai proastă situație: piesele sale au fost scoase din repertoriu, persecuția în presă nu a slăbit și nu a existat nicio ocazie de a publica. În această situație, scriitorul a fost nevoit să apeleze la cele mai înalte autorități („Scrisoare către Guvern”, 1930), cerând fie să-i asigure un loc de muncă și, în consecință, un trai, fie să-l lase să plece în străinătate. În acel moment, Bulgakov se convinsese deja în sfârșit de natura irevocabilă a Rusiei cu care își lega visele și speranțele. Dorința lui de a „deveni fără pasiune deasupra roșilor și albilor” („Scrisoare către Guvern”) în condițiile unui regim totalitar s-a dovedit a fi o iluzie nejustificată. Scrisoarea menționată către guvern a fost urmată de un apel telefonic de la Stalin către Bulgakov (18 aprilie 1930), care a slăbit oarecum tragedia experiențelor scriitorului. A obținut un loc de muncă ca director al Teatrului de Artă din Moscova și a rezolvat astfel problema supraviețuirii fizice. În anii 1930, poate că tema principală în opera lui Bulgakov a devenit tema relației dintre artist și autorități, realizată de acesta pe materialul diferitelor epoci istorice: a lui Molière (piesa Molière, povestea biografică Viața domnului de Molière). , 1933), a lui Pușkin (piesa Ultimele zile”), modern (romanul „Maestrul și Margareta”). Indiferent de epocă la care se referă scriitorul, reflectarea conflictului tragic dintre sistemul despotic și talentul artistic a căzut inevitabil asupra destinului vieții sale personale. Problema a fost complicată și mai mult de faptul că chiar și personalitățile culturale care au fost binevoitoare față de Bulgakov (de exemplu, K. S. Stanislavsky) au manifestat uneori o surprinzătoare lipsă de înțelegere a scriitorului, impunându-i soluții artistice inacceptabile pentru el. Cu toată acuitatea ei, acest lucru a fost dezvăluit în timpul pregătirilor pentru repetiții pentru Moliere, din cauza cărora Bulgakov a fost forțat în 1936 să se rupă de Teatrul de Artă din Moscova și să lucreze la Teatrul Bolșoi al URSS ca libretist. Relația pe termen lung și în general fructuoasă a lui Bulgakov cu Teatrul de Artă din Moscova a avut multe nuanțe diferite: de la extazul muncii în comun până la dezamăgire profundă.

Până la sfârșitul anilor 1930, în anii declinului faimei sale literare, Bulgakov a terminat romanul, după ce a citit (în manuscris) A. Ahmatova despre autor: „Este un geniu”. Romanul „Maestrul și Margareta” a adus scriitorului faima mondială, dar a devenit proprietatea unui larg cititor sovietic cu o întârziere de aproape 3 decenii (prima publicație în formă prescurtată: „Moscova”. 1966. Nr. 11; 1967). . Numarul 1). Bulgakov și-a scris în mod conștient romanul ca o operă finală care a absorbit multe dintre motivele lucrării sale anterioare, precum și cea mai valoroasă experiență artistică și filozofică a literaturii ruse clasice și mondiale. Conceput de la bun început ca un „roman despre diavol” (sub acest nume este menționat în corespondența lui Bulgakov cu apropiații lui), „Maestrul și Margareta” și-au găsit doar treptat adevărații eroi, indicați în titlul său. Noii eroi au intrat în mod organic în complotul stabilit anterior, unde Woland și suita lui au acționat deja. Tema „diabolidei”, începută de Bulgakov în anii 1920, și-a găsit concluzia în scenele moscovite ale romanului. Anii trecuți au dezvăluit și mai tare în înfățișarea oamenilor consecințele triste ale autoizolării spirituale și culturale, „noua societate”, intoleranța revoluționară, respingerea unor straturi întregi ale istoriei lumii de dragul valorilor fals înțelese. Aventurile lui Woland și ale lui la Moscova i-au permis scriitorului să umbrească toate imperfecțiunile lumii pământești, începând cu negarea deloc inofensivă a existenței lui Dumnezeu și a diavolului (Berlioz, Ivan Bezdomny) și terminând cu atât de bine- vicii sociale și umane cunoscute sub denumirea de mită (Barefoot), furt sub pretextul respectabilității (Arhibald Archibaldovich), oportunism și invidie (scriitori), necurație morală (Likhodeev, Sempleyarov), „spațiu gol” a unui lider (Prokhor Petrovici), etc. Episoadele din Moscova ale romanului sunt o sărbătoare a satirei lui Bulgakov, dar satira (și aceasta este particularitatea ei) este veselă, nu răutăcioasă și nu exclude posibilitatea de a depăși viciul. Autorul nu cunoaște milă doar acolo unde se dezvăluie lașitatea, trădarea, denunțul (critici, Aloisy Mogarych, baron Meigel).

Fundamental pentru conceptul moral și filozofic al romanului este ideea echilibrului etern între bine și rău, lumină și umbră; în însoțirea lor constantă și inevitabilă unul față de celălalt – o garanție a armoniei ființei. Această idee este confirmată și de capitolele biblice ale romanului, unde este palpabilă influența cărților lui E. Renan, F. Farrar, D. Strauss, H. Boissier și alții.În centrul acestor capitole se află un fel de de duel între procuratorul Iudeii, Ponțiu Pilat și „filozoful nebun” Yeshua Ga -Notsri. Apelul lui Bulgakov la motivele biblice pentru a clarifica cele mai complexe probleme morale sugerează cercetătorilor că folosește experiența autorului Fraților Karamazov, experiența lui Dostoievski în crearea Legendei Marelui Inchizitor. Mai mult decât atât, numele lui Dostoievski este menționat în roman, contrar atitudinii oficiale din acei ani față de acest scriitor, care s-a dovedit a fi contestabil și epocii revoluționare. Motivele biblice ale lui Bulgakov sunt legate într-un fel sau altul de drama profundă a propriului său destin. Aceasta nu înseamnă că autorul se identifică cu Yeshua, o asemenea paralelă se observă mai degrabă între Yeshua și Maestrul. Imaginea acestuia din urmă și tema aferentă unui singuratic, inutil și neînțeles de către creatorul mondial are o origine autobiografică neîndoielnică. „Pacea”, dobândită cu prețul părăsirii vieții pământești, nu este singurul dar și mângâiere pentru Stăpân. Cea mai mare recompensă pentru el este dragostea prietenei sale credincioase Margarita, al cărei nume coincide în mod evident cu eroina lui Goethe. Totuși, spre deosebire de Faust al lui Goethe, înțelegerea cu diavolul din romanul lui Bulgakov este făcută chiar de Margarita, parcă pregătită dinainte pentru această misiune (trăsături vrăjitoare în aspectul și comportamentul ei). Spre deosebire de Maestrul, ea, deși în felul ei, rezistă activ lumii aspirațiilor și pasiunilor josnice, fără a pierde iubirea și mila. Prezența în romanul eroilor cei mai apropiați de Bulgakov (Yeshua, Maestrul, Margarita) nu asigură încă niciunuia dintre aceștia dreptul exclusiv de a-și exprima punctul de vedere al autorului. În general, poate fi perceput și înțeles adecvat doar ținând cont de diversitatea personajelor din roman. Bulgakov pune în contrast răul real, adesea triumfător, nu cu vreun erou „ideal”, ci cu valorile tradiționale creștine: un dar creativ, dragoste, compasiune, stoicism moral. Aceste valori sunt universale și de durată, așa cum demonstrează experiența a aproape două milenii de istorie umană, reflectată în roman.

Bulgakov și-a trăit ultimii ani cu un sentiment de destin creativ ruinat. Și deși a continuat să lucreze activ, creând libretul operelor Marea Neagră (1937, compozitorul S. Pototsky), Minin și Pozharsky (1937, compozitorul B.V. Asafiev), Prietenia (1937-38, compozitorul V. P. Solovyov-). Sedoy; a rămas neterminat), „Rachel” (1939, compozitorul I. O. Dunaevsky), etc., aceasta vorbea mai mult despre inepuizabilitatea puterii sale creatoare, și nu despre adevărata bucurie a creativității. O încercare de a relua cooperarea cu Teatrul de Artă din Moscova prin piesa „Batum” (despre tânărul Stalin, 1939), creată cu interesul activ al teatrului pentru aniversarea a 60 de ani a liderului, s-a încheiat cu eșec. Piesa a fost interzisă de a fi pusă în scenă și a fost interpretată de liderii politici ca dorința scriitorului de a îmbunătăți relațiile cu autoritățile. Acest lucru l-a rupt în cele din urmă pe Bulgakov, a dus la o agravare bruscă a bolii sale și la moartea iminentă.

Enciclopedia Bulgakov. - Academician. 2009 .

Vedeți ce este „BULGAKOV Mikhail Afanasyevich” în alte dicționare:

Bulgakov Mihail Afanasievici- Scriitorul, dramaturgul rus Mihail Afanasyevich Bulgakov s-a născut la 15 mai (stil vechi - 3 mai) 1891 la Kiev, în familia lui Afanasie Ivanovici Bulgakov, profesor asociat al Academiei Teologice din Kiev. În august 1901, după încheierea pregătirii... Enciclopedia știrilor

Bulgakov, Mihail Afanasevici- Mihail Afanasievici Bulgakov. BULGAKOV Mihail Afanasievici (1891-1940), scriitor rus. În romanul Garda albă (1925-27), piesele Zilele turbinelor (montată în 1926), Beg (1926-28, pusă în scenă în 1957) în împletirea ciocnirilor dramatice ale Civil... ... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

scriitor sovietic rus. Născut în familia unui profesor la Academia Teologică din Kiev. A absolvit Facultatea de Medicină a Universității din Kiev (1916), a fost medic zemstvo în provincia Smolensk. În 1919 a început ...... Marea Enciclopedie Sovietică

- (1891 1940) scriitor rus. În romanul Garda albă (1925–27), piesele Zilele turbinelor (montată în 1926), Beg (1926–28, pusă în scenă în 1957) au arătat ciocnirile tragice ale războiului civil și prăbușirea mișcării albe. Multe dintre lucrările scriitorului cu ...... Dicţionar enciclopedic mare

Wikipedia are articole despre alte persoane cu acest nume de familie, vezi Bulgakov. Mihail Afanasyevich Bulgakov Data nașterii ... Wikipedia

- (1891 1940), scriitor rus. În romanul „Garda albă” (1925-27), piesele „Zilele turbinelor” (post. 1926), „Zborul” (1926-28, post. 1957) au arătat ciocnirile tragice ale Războiului Civil, prăbușirea mișcării White, soarta dramatică a emigrației ruse. ...... Dicţionar enciclopedic

Bulgakov Mihail Afanasievici s-a născut în 1891, la 3 mai (15). S-a născut la Kiev. Părinții viitoarei scriitoare - Varvara Mikhailovna (numele de fată Pokrovskaya), profesor, după - un inspector la cursuri pentru femei. Tatăl - și profesor, a lucrat în Mihail a devenit fiul cel mare într-o familie numeroasă, în care tradițiile culturale erau foarte puternice. Lucrarea lui Bulgakov, precum și biografia sa, vom descrie în acest articol.

Studii la gimnaziu, pasiune pentru teatru, literatură, căsătorie

Educația sa a avut loc la început la gimnaziul din Kiev. Viitorul scriitor a terminat-o cu doar două note excelente - conform legii lui Dumnezeu și geografiei. În acest moment, era pasionat de teatru (știa, de exemplu, „Aida” și „Faust” pe de rost), citește „cu răpire” Saltykov-Șcedrin și Gogol, apar și primele lucrări care au marcat opera lui Bulgakov.

În 1907 tatăl său a murit. În 1913 Mihail Afanasyevich s-a căsătorit cu T.N. Lappe.

Lucrează ca medic

Perioada 1916-1917 - sfârșitul Universității din Kiev, unde a studiat la facultatea de medicină. Eliberat din draft din cauza bolii, autorul care ne intereseaza se duce la destinatie. Această instituție a fost situată în satul Nikolskoye Și după ceva timp a mers la Vyazma. „Însemnările unui tânăr doctor” au fost scrise pe baza impresiilor primite în această perioadă.

Practică medicală la Kiev

În 1918, Bulgakov s-a întors la Kiev, unde a încercat să se angajeze în practică medicală (privată - ca venereolog liber-practicant). În acest moment, conform mărturiei scriitorului însuși, ca medic a fost chemat constant în slujbă de către toate autoritățile care ocupau orașul. Bulgakov a reușit însă să se sustragă atât de la Armata Roșie, cât și de la petliuriști, care l-au „mobilizat”.

Serviciu în armată, literatură profesională

În 1919-1920, în viața scriitorului au loc următoarele evenimente. Mihail Afanasievici a fost „mobilizat” de trupele lui Denikin și trimis în Caucazul de Nord cu un eșalon. Aici a început să se angajeze profesional în literatură: în acea perioadă au apărut primele povestiri în ziarele din Vladikavkaz și Grozny, care reflectau simpatia pentru mișcarea White, percepția abdicării lui Nicolae al II-lea ca pe o „ghinion istorică” etc. El participă ca medic la bătălii. Oamenii lui Denikin, retrăgându-se sub asaltul Armatei Roșii, l-au lăsat pe Bulgakov, bolnav de tifos, în mila destinului, care a servit drept bază pentru dezamăgirea acestor „tovarăși de arme”. Odată cu apariția roșiilor, Mihail Afanasyevich începe să lucreze în subdepartamentul de arte. Activitățile sale au constat în reportaje despre Cehov și Pușkin, scris piese de teatru pentru teatrul local, dintre care una, numită „Comunarii din Paris”, a trimis-o chiar la Moscova, în speranța succesului în competiția anunțată în acest oraș.

Mutarea la Moscova

În 1921, Mihail Afanasyevich a ajuns la Moscova, unde a început să lucreze ca secretar în departamentul literar la Comisariatul Poporului pentru Educație. În căutarea câștigurilor odată cu începerea NEP-ului își schimbă deseori meseria: lucrează ca redactor de cronici într-unul din ziarele private, animator, inginer etc. În același timp, s-a stabilit la Sadovaya, într-un apartament comunal într-o casă care a aparținut cândva unui producător de tutun. De multe ori, manierele apartamentului nr. 50 vor apărea în diverse lucrări care compun opera lui Bulgakov.

În 1922, Mihail Afanasyevich a publicat activ în presă - în reviste precum Rupor, Rabochiy, Krasny Zhurnal dlya Vseh, Zheleznodorozhnik, Krasnaya Niva și altele.

Colaborare în Gudok, lucrări noi și o nouă căsătorie

Perioada 1922-1926 - cooperare cu un ziar numit „Gudok”, și a publicat, de asemenea, „În ajun” în ziarul rus din Berlin, al cărui redactor este A. N. Tolstoi, care la acea vreme nu se întorsese încă din exil.

Viața și opera lui Bulgakov în anii 1923-1924 vor fi reprezentate de următoarele două evenimente principale. În 1923, a apărut povestea „Însemnări la manșete”. În anul următor, Mihail Afanasyevich se întâlnește cu L. E. Belozerskaya, care s-a întors din emigrarea la Paris, se căsătorește cu ea.

În 1925, munca lui Bulgakov a continuat. Apare „Diaboliad” – prima colecție de povestiri satirice. În același timp, a fost publicată o colecție de povestiri numite „Ouă fatale”. Anul acesta este marcat și de crearea manuscrisului „Inimă de câine” – o lucrare care a fost publicată abia 60 de ani mai târziu.

Caută la Bulgakov

În mai 1926, Bulgakov a fost percheziționat de ofițerii OGPU, care au confiscat manuscrisul de mai sus, precum și jurnalele. Scriitorul, solicitând în mod repetat ca aceste materiale să-i fie returnate și neavând niciun răspuns la aceste solicitări, declară că va fi forțat în curând să se retragă din Uniunea Scriitorilor Toto-Russi în mod sfidător. După aceea, lucrările, inclusiv manuscrisul din Inima unui câine, au fost returnate lui Bulgakov.

Lucrări 1925-1928

În 1925-1926 a apărut ciclul „Povești”, precum și o colecție de nuvele numită „Însemnări ale unui tânăr doctor”.

Următoarele evenimente aparțin perioadei 1925-1927. A fost creat romanul „Garda Albă”. Pe baza motivelor sale, în 1926 a fost scrisă și pusă în scenă piesa „Zilele turbinelor”, care a avut premiera la Teatrul de Artă din Moscova în același timp.

Din 1926 până în 1928, Mihail Bulgakov, a cărui viață și opera sunt prezentate în articolul nostru, a scris o piesă numită „Alergare”, care a văzut publicul abia în 1957.

În 1926, a fost creată și piesa „Apartamentul lui Zoyka”, care a fost pusă în scenă la Teatrul Vakhtangov. Împreună cu Zilele Turbinelor, a fost retrasă curând din cauza presiunii criticii tendențioase.

În 1928 - o altă lucrare pentru teatru ("Insula Crimson"). A fost pusă în scenă de Teatrul de Cameră în același an, dar de data aceasta piesa a fost interzisă aproape imediat.

Evaluarea operei lui Bulgakov de către critica literară

Critica literară de la sfârșitul anilor 1920 a evaluat negativ opera lui Mihail Bulgakov. Lucrările lui nu au fost publicate, nu au fost jucate pe scenă. De exemplu, sunt cunoscute recenziile negative ale lui Stalin la piesa „Running”, care, din punctul său de vedere, este un „fenomen antisovietic”. „Hârtia deșeurilor” numit liderul „Insulei Crimson”. Rezultatul persecuției - și a cărui activitate a fost adesea marcată de consecințele negative ale contactului cu autoritățile sovietice înainte, rămâne fără muncă și, în consecință, fără fonduri, scrie o scrisoare către „Guvernul URSS” și o trimite la șapte. adresele diferitelor instituţii ale puterii. Încercând să-și înțeleagă soarta viitoare, explică într-o scrisoare poziția autorului său, spunând că preferă Marea Revoluție Marii Evoluții, adică un curs mai firesc, după părerea lui, treptat al istoriei. În 1930, pe 18 aprilie, Stalin însuși a sunat la apartamentul lui Mihail Afanasyevich și, în urma acestei conversații, scriitorului i s-a promis un loc de muncă la Teatrul de Artă din Moscova. Condiția nespusă a înțelegerii a fost crearea unei lucrări care lăuda liderul. Mai târziu, în 1939, a fost scrisă o piesă numită „Batum”, care povestește despre „anii tineri ai conducătorului”. Cu toate acestea, nici conținutul ei, nici tonul narațiunii nu au satisfăcut autoritățile.

Lucrează la Teatrul de Artă din Moscova

Odată cu începutul lucrărilor la Teatrul de Artă din Moscova, viața și opera lui Bulgakov s-au schimbat semnificativ. Mikhail Afanasyevich a fost asistent de regie în acest teatru de la începutul anilor 1930. Se referă la această perioadă a vieții sale pasiunea Shilovskaya Elena Sergeevna (1929), care mai târziu i-a devenit soție.

În 1931 apare piesa „Adam și Eva”. În timpul acesta, precum și în anul următor, scrie o punere în scenă a „Războiului și pacea” a lui Tolstoi, comandată de Teatrul Dramatic Bolșoi. Cu toate acestea, acest spectacol nu a fost pus în scenă.

În 1932, a apărut o punere în scenă a piesei „Suflete moarte” a lui Gogol. Întors la privitor (la ordinul personal al tovarășului Stalin) „Zilele Turbinelor”.

În anii 1930-1936 a fost creată o dramă numită „Cabala sfinților”, pusă în scenă în 1943. Aceasta a fost precedată de o lucrare la o poveste biografică, în 1932-1933. A fost publicată în 1962.

O altă piesă, „Bliss”, a apărut în 1934 (publicată abia în 1966).

În 1934-1935. se lansează o dramă numită „Ultimele zile”, montată pe scenă în 1943. La început a fost concepută în colaborare cu

Bulgakov refuză „modificări”

Perioada 1934-1936 este marcată de următoarele evenimente. Apare piesa lui Bulgakov „Ivan Vasilevici”. Această lucrare, adusă la repetițiile generale la Teatrul de Satiră, a fost filmată literalmente în ajunul premierei. Pentru perioada 1928-1936 nu a fost tipărit un singur lucru de către scriitor și nici o piesă care să reprezinte opera originală a lui M.A. nu a apărut pe scena teatrului. Bulgakov. Mihail Afanasievici refuză cu încăpățânare „alterările” care i se sugerează (de exemplu, „reforarea” unui ofițer alb din lucrarea „Running”, terminând cu cântecul coral revoluționar „Insula Crimson”, etc.).

Ultimele lucrări

În 1936-1937 a fost creat „Romanul teatral” (operă neterminată). A fost publicată în 1965.

Bulgakov în 1938 creează o piesă numită „Don Quijote”. De la începutul anilor 1930 și până la sfârșitul vieții, a continuat să lucreze și la cea mai faimoasă lucrare a sa, care acum este abordată în primul rând atunci când studiază opera lui Bulgakov - Maestrul și Margareta.

Mihail Afanasyevich a murit la Moscova în 1940, din care a fost ereditar în familia sa (transmis scriitorului de la tatăl său).

Astfel se încheie viața și opera lui M. Bulgakov - acum recunoscut

Mihail Bulgakov este un scriitor, dramaturg, regizor și actor rus. Lucrările sale au devenit clasice ale literaturii ruse.

Faima mondială i-a adus romanul „Maestrul și Margareta”, care a fost filmat în mod repetat în multe țări.

Când Bulgakov era la apogeul popularității sale, guvernul sovietic a interzis producția teatrală a pieselor sale și publicarea operelor sale.

Scurtă biografie a lui Bulgakov

Mihail Afanasievici Bulgakov s-a născut la 3 mai 1891 în. Pe lângă el, familia Bulgakov a mai avut șase copii: 2 băieți și 4 fete.

Tatăl său, Afanasi Ivanovici, a fost profesor la Academia Teologică din Kiev.

Mama, Varvara Mikhailovna, a lucrat de ceva timp ca profesoară într-un gimnaziu pentru femei.

Copilărie și tinerețe

Când copiii au început să se nască unul după altul în familia Bulgakov, mama a trebuit să părăsească munca și să se ocupe de creșterea lor.

Din moment ce Mihail era cel mai mare copil, trebuia adesea să-și alăpteze frații și surorile. Acest lucru s-a reflectat, fără îndoială, în formarea personalității viitorului scriitor.

Educaţie

Când Bulgakov avea 18 ani, a absolvit primul gimnaziu din Kiev. Următoarea instituție de învățământ din biografia sa a fost Universitatea din Kiev, unde a studiat la Facultatea de Medicină.

Și-a dorit să devină medic în multe privințe pentru că această profesie era bine plătită.

Apropo, în literatura rusă înainte de Bulgakov a existat un exemplu de scriitor remarcabil care, fiind medic prin educație, s-a angajat cu plăcere în medicină toată viața: acesta este.

După ce și-a primit diploma, Bulgakov a aplicat pentru a face serviciul militar în Marină ca medic.

Cu toate acestea, nu a trecut de examenul medical. Drept urmare, a cerut să fie trimis la Crucea Roșie pentru a lucra într-un spital.

În apogeul Primului Război Mondial (1914-1918), a tratat soldați în apropierea liniei frontului.

După câțiva ani, s-a întors la Kiev, unde a început să lucreze ca venereolog.

Interesant este că în această perioadă a biografiei sale, a început să folosească morfină, care l-a ajutat să scape de durerea cauzată de administrarea medicamentului antidifteric.

Ca rezultat, pe tot parcursul vieții sale ulterioare, Bulgakov va fi dureros de dependent de acest medicament.

Activitate creativă

La începutul anilor 20, Mihail Afanasevich a sosit. Acolo începe să scrie diverse foiletonuri și în curând preia piese de teatru.

Mai târziu, devine director de teatru al Teatrului de Artă din Moscova și al Teatrului Central al Tineretului Muncitor.

Prima lucrare a lui Bulgakov a fost poezia „Aventurile lui Cicikov”, pe care a scris-o la vârsta de 31 de ani. Apoi au mai ieșit câteva povești de sub condeiul lui.

După aceea, scrie povestea fantastică „Ouă fatale”, care a fost primită pozitiv de critici și a stârnit un mare interes în rândul cititorilor.

inima de câine

În 1925, Bulgakov a publicat cartea „Inima unui câine”, în care ideile „revoluției ruse” și „trezirea” conștiinței sociale a proletariatului se împletesc cu măiestrie.

Potrivit criticilor literari, povestea lui Bulgakov este o satira politică, în care fiecare personaj este prototipul uneia sau alteia figuri politice.

Maestrul si Margareta

După ce a primit recunoaștere și popularitate în societate, Bulgakov a început să scrie romanul principal din biografia sa - Maestrul și Margarita.

A scris-o timp de 12 ani, până la moartea sa. Un fapt interesant este că cartea a fost publicată abia în anii 60 și chiar și atunci nu complet.

În forma sa finală, a fost publicat în 1990, cu un an înainte.

Este de remarcat faptul că multe dintre lucrările lui Bulgakov au fost publicate abia după moartea sa, deoarece nu au fost cenzurate.

Bullying Bulgakov

În 1930, scriitorul a început să fie supus unei persecuții din ce în ce mai mari de către oficialii sovietici.

Dacă ți-a plăcut biografia lui Bulgakov, distribuie-o pe rețelele sociale. Dacă vă plac în general biografiile oamenilor grozavi și - abonați-vă la site.

Ti-a placut postarea? Apăsați orice buton.

Mihail Afanasievici Bulgakov- scriitor și dramaturg rus. Autor de romane, nuvele, culegeri de povestiri, feuilletonuri și aproximativ două duzini de piese de teatru.

Mihail Bulgakov s-a născut la Kiev în familia profesorului asociat al Academiei Teologice din Kiev Afanasie Ivanovici Bulgakov (1859-1907) și a soției sale Varvara Mikhailovna (n. Pokrovskaya). În 1909 a absolvit Primul Gimnaziu din Kiev și a intrat la facultatea de medicină a Universității din Kiev. În 1916 a primit o diplomă de medicină și a fost trimis să lucreze în satul Nikolskoye, provincia Smolensk, apoi a lucrat ca medic în orașul Vyazma. În 1915, Bulgakov intră în prima sa căsătorie - cu Tatyana Lappa. În timpul războiului civil din februarie 1919, Bulgakov a fost mobilizat ca medic militar în armata Republicii Populare Ucrainene, dar a dezertat aproape imediat. În același an, reușește să viziteze un medic al Crucii Roșii și apoi - în Forțele Armate Gărzii Albe din sudul Rusiei. Petrece ceva timp cu trupele cazaci în Cecenia, apoi în Vladikavkaz. La sfârșitul lunii septembrie 1921, Bulgakov s-a mutat la Moscova și a început să colaboreze ca feuilletonist cu ziarele capitalei („Gudok”, „Muncitor”) și reviste („Medical Worker”, „Rusia”, „Vozrozhdeniye”). În același timp, publică lucrări individuale în ziarul „În ajun”, apărut la Berlin. Din 1922 până în 1926, în Gudok au fost publicate peste 120 de rapoarte, eseuri și feuilletonuri de Bulgakov. În 1923, Bulgakov s-a alăturat Uniunii Scriitorilor din întreaga Rusie. În 1924, l-a cunoscut pe Lyubov Evgenievna Belozerskaya, care se întorsese recent din străinătate și care a devenit curând noua sa soție. În 1928, Bulgakov a călătorit cu Lyubov Evghenievna în Caucaz, vizitând Tiflis, Batum, Zeleny Mys, Vladikavkaz, Gudermes. Premiera piesei Crimson Island are loc la Moscova anul acesta. Bulgakov a venit cu ideea unui roman, numit mai târziu „Maestrul și Margareta” (un număr de cercetători ai lucrării lui Bulgakov remarcă influența scriitorului austriac Gustav Meyrink în proiectarea și scrierea acestui roman, în special, noi poate vorbi despre inspirația unor astfel de romane ale acestuia din urmă precum „Golemul”, pe care Bulgakov l-a citit tradus de D. Vygodsky și „Fața verde”). De asemenea, scriitorul începe să lucreze la o piesă despre Molière („Cabala sfinților”). În 1929, Bulgakov a cunoscut-o pe Elena Sergeevna Shilovskaya, viitoarea sa a treia soție. În 1930, lucrările lui Bulgakov au încetat să fie tipărite, piesele au fost retrase din repertoriul teatrului. Piesele „Running”, „Apartamentul lui Zoyka”, „Crimson Island”, piesa „Days of the Turbins” au fost interzise din repertoriu. În 1930, Bulgakov i-a scris fratelui său Nikolai la Paris despre situația literară și teatrală nefavorabilă și situația financiară dificilă. În același timp, el scrie o scrisoare Guvernului URSS cu o cerere de a-și determina soarta - fie să acorde dreptul de a emigra, fie să ofere posibilitatea de a lucra la Teatrul de Artă din Moscova. Bulgakov primește un telefon de la Iosif Stalin, care îi recomandă dramaturgului să ceară să fie înscris la Teatrul de Artă din Moscova. În 1930, Bulgakov a lucrat la Teatrul Central al Tineretului Muncitoresc (TRAM). Din 1930 până în 1936 - la Teatrul de Artă din Moscova ca asistent regizor, pe scena căreia în 1932 a pus în scenă „Suflete moarte” de Nikolai Gogol. Din 1936 a lucrat la Teatrul Bolșoi ca libretist și traducător. În 1936, la Teatrul de Artă din Moscova a avut loc premiera „Molière” de Bulgakov. În 1937, Bulgakov a lucrat la libretul „Minin și Pojarski” și „Petru I”. În 1939, Bulgakov a lucrat la libretul „Rachel”, precum și la o piesă despre Stalin („Batum”). Contrar așteptărilor scriitorului, piesa a fost interzisă de la publicare și montare. Starea de sănătate a lui Bulgakov se deteriorează brusc. Medicii îl diagnostichează cu nefroscleroză hipertensivă. Scriitorul începe să dicteze Elenei Sergheevna cele mai recente versiuni ale romanului Maestrul și Margareta. Din februarie 1940, prietenii și rudele au fost în permanență de serviciu la patul lui Bulgakov, care suferă de boli de rinichi. 10 martie 1940 Mihail Afanasievici Bulgakov a murit. Pe 11 martie, în clădirea Uniunii Scriitorilor Sovietici a avut loc o slujbă de pomenire civilă. Înainte de slujba de pomenire, sculptorul din Moscova SD Merkurov îndepărtează masca morții de pe fața lui Bulgakov.

Creare Bulgakov, cu propriile sale cuvinte, a scris prima sa poveste în 1919. 1922-1923 - publicarea „Însemnări la manșete”, în 1925 a fost publicată o colecție de povestiri satirice „Dyaboliad”. În 1925 au fost publicate și povestea „Ouă fatale”, povestea „Gât de oțel” (prima din ciclul „Însemnări ale unui tânăr doctor”). Scriitorul lucrează la povestea „Inima unui câine”, piesele „Garda albă” și „Apartamentul lui Zoyka”. În 1926, la Teatrul de Artă din Moscova a fost pusă în scenă piesa „Zilele Turbinelor”. În 1927, Mihail Afanasyevich a finalizat drama „Running”. Din 1926 până în 1929, piesa lui Bulgakov „Apartamentul lui Zoyka” a fost pusă în scenă la Teatrul Studio al lui Yevgeny Vakhtangov, iar „Insula Crimson” (1928) a fost montată la Teatrul de Cameră din Moscova în 1928-1929. În 1932, producția Zilele Turbinelor a fost reluată la Teatrul de Artă din Moscova. În 1934, s-a finalizat prima versiune completă a romanului „Maestrul și Margareta”, incluzând 37 de capitole.

Lucrări majore* Perspective de viitor (articol din ziarul Grozny) (1919) * Gât de oțel (1925) * Garda albă (1922-1924) * Note despre manșete (1923) * Viscol (1925) * Erupție cutanată de stele (1925) * Apartamentul lui Zoya (1925) ), publicată în URSS în 1982 * Cabala ipocritilor (1929) * Botezul pe rând (1925) * Ouă fatale (1924) * Prosop cu cocoș (1925) * Ochi lipsit (1925) * Întuneric egiptean (1925) * Heart of a Dog (1925), publicat în URSS în 1987 * Morphine (1926) * Tratat de locuință. Cartea de povești. (1926) * Running (1926-1928) * Crimson Island (1927) * The Master and Margarita (1928-1940), publicat în 1966-67. * Bliss (Visul inginerului Rin) (1934) * Ivan Vasilyevich (1936) * Molière (Cabala sfinților), post. 1936) * Însemnări ale unui mort (Roman teatral) (1936-1937), publicat în 1966 * Ultimele zile („Pușkin”, 1940)

Enciclopedia Bulgakov: http://www.bulgakov.ru/ Muzeul de Stat Bulgakov din Moscova: http://www.bulgakovmuseum.ru/ De la Wikipedia, enciclopedia liberă